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江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个小时，你就能收获了十余片明清的民窑青花瓷片，所以今天景德镇艺人们也充分利用了这一优势，在仿制古瓷上费尽心思。”
“比如老胎新绘，用清中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。”
“老釉新胎，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。”
“旧件新器，用老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物，组装在新的瓷器中，这种作伪迷惑性较强，需要资深藏家才能分辨。”
“做旧的手法，大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期，做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土的效果。”
“从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段，以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当，一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损，其釉面具有脱玻化特征，釉光温润，且底胎比较细腻，内壁可见“鸡爪纹”等等特点。”
“中低档次仿品出于节约成本的目的，往往会采用在釉面上涂抹工业药水来造效果。市场上加工一个雍正粉彩碗收5元工钱，一天下来也能赚个百十元，也是一桩好生意。”
“高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。中药的配方是严格保密，在他们的店里你可以看到形形色色的药水瓶，但是标签已被撕掉以免泄露。”
“用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异，比如为了造粉彩瓷蛤蜊光效果，会在中药里加少许酒精，而为了消釉下彩瓷的亮光，会滴入少许氢氟酸等等。”
吴天缘感叹道真是找对人！行家一出手，便知有没有！字画上有南宫和欧阳老爷子几个人把关，走的也是最高端路子，最近他们元代书画已经满足不得了几个老爷子，竟然开始仿制宋代真迹，博物馆有很多珍品临摹，水平越来越高。
老唐总结道：“其实现在景德镇的很多仿古瓷作坊都是在亏本经营，尤其是那些低档仿古作坊。即便如此他们还在坚持生产，原因很简单，生产单纯的工艺瓷亏本更大。”
“自20世纪90年代景德镇大批国有瓷厂倒闭后，很多下岗工人没有生活来源，解脱不掉的陶瓷情结促使他们中的大部分人继续从事陶瓷业。然而单凭个人资金不可能启动规模化生产，根本不可能依靠生产日用瓷赚钱，只有通过生产小成本的工艺瓷这条路，无奈参与人群太多，最终造成市场供大于求。”
“基本上每10家工艺瓷器店中只有2家能盈利，对小生产者而言，单纯的工艺瓷已难以为继，故而很多人转向利润更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本与产出价值成正比的产业，小生产者因为资金不足，只能生产低档次的仿古瓷，每件售价从一二百元到四五百元不等，除去成本所剩无几；他们在下次的生产中会更加削减开支，产品的水平也随之降低。这是一种恶性循环，也直接导致了全国各地很多消费者对景德镇陶瓷的排斥态度。”
吴天缘听完老唐的介绍，对景德镇甚至整个中国瓷器制造业有了清晰认识，就是几个字，大而不强，多而不精！
和其他工业制造一样，国内还是劳动密集型产业，没有真正的创新技术和品牌附加值，只能靠着便宜人力来为日本欧美高端品牌打下手，几十倍上百倍利润被家人轻松拿走，景德镇瓷器只是中国一个小小缩影罢了。(未完待续。)
江畔即将消失的吊脚楼一个工地上捡瓷片，不到两个小时，你就能收获了十余片明清的民窑青花瓷片，所以今天景德镇艺人们也充分利用了这一优势，在仿制古瓷上费尽心思。”
“比如老胎新绘，用清中后期及民国的白胎，在上面绘上粉彩等釉上彩，使其价值增倍。”
“老釉新胎，仿制者会利用老的釉水去装饰新胎。”
“旧件新器，用老的足、流、底、口、颈等等残缺的出土物，组装在新的瓷器中，这种作伪迷惑性较强，需要资深藏家才能分辨。”
“做旧的手法，大致分为两个阶段。第一阶段是从20世纪80年代开始到90年代中后期，做旧以仿出土器物的特征为主。常见的手法是用砂纸打磨新的釉面，或者用氢氟酸腐蚀釉面，然后涂刷泥水，泥水渗透到被破坏的釉面内，造成出土的效果。”
“从20世纪90年代中后期到今天是做旧的第二阶段，以仿传世品的特征为主。传世品由于保护得当，一般不会出现出土器物那种较大程度的釉面破损，其釉面具有脱玻化特征，釉光温润，且底胎比较细腻，内壁可见“鸡爪纹”等等特点。”
“中低档次仿品出于节约成本的目的，往往会采用在釉面上涂抹工业药水来造效果。市场上加工一个雍正粉彩碗收5元工钱，一天下来也能赚个百十元，也是一桩好生意。”
“高档次仿古瓷则会采用中药浸泡的方式造老瓷效果，掌握这种做旧手段的师傅数量并不多。中药的配方是严格保密，在他们的店里你可以看到形形色色的药水瓶，但是标签已被撕掉以免泄露。”
“用中药煮泡做旧也会因对象不同而略有差异，比如为了造粉彩瓷蛤蜊光效果，会在中药里加少许酒精，而为了消釉下彩瓷的亮光，会滴入少许氢氟酸等等。”
吴天缘感叹道真是找对人！行家一出手，便知有没有！字画上有南宫和欧阳老爷子几个人把关，走的也是最高端路子，最近他们元代书画已经满足不得了几个老爷子，竟然开始仿制宋代真迹，博物馆有很多珍品临摹，水平越来越高。
老唐总结道：“其实现在景德镇的很多仿古瓷作坊都是在亏本经营，尤其是那些低档仿古作坊。即便如此他们还在坚持生产，原因很简单，生产单纯的工艺瓷亏本更大。”
“自20世纪90年代景德镇大批国有瓷厂倒闭后，很多下岗工人没有生活来源，解脱不掉的陶瓷情结促使他们中的大部分人继续从事陶瓷业。然而单凭个人资金不可能启动规模化生产，根本不可能依靠生产日用瓷赚钱，只有通过生产小成本的工艺瓷这条路，无奈参与人群太多，最终造成市场供大于求。”
“基本上每10家工艺瓷器店中只有2家能盈利，对小生产者而言，单纯的工艺瓷已难以为继，故而很多人转向利润更高的仿古瓷。只是仿古瓷也是一件投入成本与产出价值成正比的产业，小生产者因为资金不足，只能生产低档次的仿古瓷，每件售价从一二百元到四五百元不等，除去成本所剩无几；他们在下次的生产中会更加削减开支，产品的水平也随之降低。这是一种恶性循环，也直接导致了全国各地很多消费者对景德镇陶瓷的排斥态度。”
吴天缘听完老唐的介绍，对景德镇甚至整个中国瓷器制造业有了清晰认识，就是几个字，大而不强，多而不精！
和其他工业制造一样，国内还是劳动密集型产业，没有真正的创新技术和品牌附加值，只能靠着便宜人力来为日本欧美高端品牌打下手，几十倍上百倍利润被家人轻松拿走，景德镇瓷器只是中国一个小小缩影罢了。(未完待续。)