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文艺创作，需要三个最基本的基点。
这三个基点是：素材，创作者，读者。
三个基点能否有机地融合为一个整体，是决定一件作品生命力能否持久之最基础的前提条件。
在几何学里有一个概念：最稳定的形状是正三角形，最不稳定的形状就是一个单点。就算两点之间可以连成一线，事实上也丝毫都不可能给观众们造成一种稳定的视觉感受。
正三角形的稳定性，是强悍而永久的。文艺创作，也需要借鉴正三角形的稳定原理，才能让创作出来的作品，保持久远的生命力。
文艺创作的三个基点，正如构架一个正三角形所必需的三个原点。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有素材，也没有读者，更没有他自己。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有素材，也没有读者，只有他自己。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有素材，也没有自己，只有读者。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有自己，也没有读者，只有素材。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了素材，也有读者，偏偏没有他自己。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了素材，有了自己，偏偏没有读者。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，也有了自己，偏偏没了素材。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，有了素材，更有了他自己，偏偏就没有在作品中把三个圆点连上线。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，也有了素材，更有了他自己，偏偏就在作品中，把三条线给画歪画扭曲了。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，也有了素材，更有了它自己，偏偏就在作品中，把应该通过连线画成正三角形的作品，给画成了一个不等边三角形：于是作品的稳定性开始减弱，生命力也开始减弱。
只有在眼睛和内心里面，同等程度地去重视素材，读者以及创作者自己的精神与灵魂的作品，才能有机会构建出一个最稳定且可以保持持久生命力的“等边三角形”然而，现实社会里，这种文艺作品创作者，绝对是罕见的。
所以，喜欢搞文艺创作的人虽然数不胜数，精品却难得一见的原因，就在于此。
接下来我想大略描绘一下三种读者的明显特征。
第一类读者：把文艺作品仅仅当作为了满... -->>
文艺创作，需要三个最基本的基点。
这三个基点是：素材，创作者，读者。
三个基点能否有机地融合为一个整体，是决定一件作品生命力能否持久之最基础的前提条件。
在几何学里有一个概念：最稳定的形状是正三角形，最不稳定的形状就是一个单点。就算两点之间可以连成一线，事实上也丝毫都不可能给观众们造成一种稳定的视觉感受。
正三角形的稳定性，是强悍而永久的。文艺创作，也需要借鉴正三角形的稳定原理，才能让创作出来的作品，保持久远的生命力。
文艺创作的三个基点，正如构架一个正三角形所必需的三个原点。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有素材，也没有读者，更没有他自己。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有素材，也没有读者，只有他自己。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有素材，也没有自己，只有读者。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，既没有自己，也没有读者，只有素材。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了素材，也有读者，偏偏没有他自己。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了素材，有了自己，偏偏没有读者。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，也有了自己，偏偏没了素材。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，有了素材，更有了他自己，偏偏就没有在作品中把三个圆点连上线。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，也有了素材，更有了他自己，偏偏就在作品中，把三条线给画歪画扭曲了。
很多人在创作的时候，在他的眼睛以及内心里面，有了读者，也有了素材，更有了它自己，偏偏就在作品中，把应该通过连线画成正三角形的作品，给画成了一个不等边三角形：于是作品的稳定性开始减弱，生命力也开始减弱。
只有在眼睛和内心里面，同等程度地去重视素材，读者以及创作者自己的精神与灵魂的作品，才能有机会构建出一个最稳定且可以保持持久生命力的“等边三角形”然而，现实社会里，这种文艺作品创作者，绝对是罕见的。
所以，喜欢搞文艺创作的人虽然数不胜数，精品却难得一见的原因，就在于此。
接下来我想大略描绘一下三种读者的明显特征。
第一类读者：把文艺作品仅仅当作为了满... -->>
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