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尽管没见过王山玩这种游戏，但是从他的面色来看，胡老板这歌有点锤中了。
歌词不能说不好，太应景又太贴切了。而且针锋相对，有不只一二三层意思呢。
第一层意思连冉小瓜都能听出来，自然就不需要复述了。
第二层意思，落在“我已试过受骗”上面。
今天那人家做筏子这事情，还没有一个解释。按情理，作为王昊的叔叔，你总归要拿出个交代。
至于第三层意思，就有些晦涩了。
“今宵想要别离便去八，不应挑剔我说话又像是讽刺；
说爱说恨明明无须在暗示，装饰的废话不用说。”
如果不是知道王山欠了一大笔钱，她是绝无可能在寥寥几句怨妇歌的“你有种就走，出了这个门就别再回来”的狠话里面，听出这层意思的。
同一句话，妈妈说，老婆说，情人说和债主说，可完全不是一个味道。
谁有钱谁声音大，经济基础决定上层建筑，金主爸爸什么都对。反正就是这个意思。
某港文化在21世纪的衰败之路这个反面的例子。
在回归之后被放开禁止之后获得空前名望，然后因为某些惹人厌烦的姿态逐渐被边缘化。在边缘化到了一定程度，又被尝试着容纳进体系内，担当一个适当的角色。
然后08年惊天一瓜，全数出局。反反复复走的是一个明显的M字。
这个过程和上个世纪在空前崇拜之后又被彻底否定一样。不过是在天使和妖魔之间又摆动了两个来回。很明显，这两种面貌都不是TOPOP的真实状态。
好吧，这都是马脸的师兄给她写的。为了答辩，她背诵过那么多次，现在都还记得清清楚楚。
小到TOPOP的没落，大到某港文化的式微，从根本上来说，不就是失去了一个有力经济体的支撑吗？
经济总量持续下跌，相对力量的彻底翻转，又不肯认清现实，转变立场，不就是这么个下场吗
王山要是敢出这个门，会不会跟某港落得一样，那可是说不清了。
这样一想后面第四第五层意思，那就不是她现在的位置应该和能够去想的了。
呼出一口气，镇定住心神，周玉霞将注意力转移会到歌曲上面。
听过原唱的她马上能比较出来，胡老板的发音的确是粤海原汁原味的本土发音，而不是玩王山西班牙人讲英语样式读音表粤语。
这倒是个线索，她直接问询：“这口音挺正的？你老板是粤海哪的人。”
“妖都市青云区。”冉真显然没把这个当成什么秘密，“你又能听得出口音正不正？”
“当然听得出。”
周玉霞说这话一点都不亏心。
即便是音乐教育专业的学生，也只有她这样专业研究过的才会知道，粤语和普通话无论是结构还是发音，差别已经大得几乎是两种语言了。
单论发音，古汉语分成平上去入，五声四调的普通话已经没有了入声；而九声六调的粤语没有儿化音的轻声，却还保留了阴入、中入和阳入三个短促音。
这三个音不是母语或者没有经过专业训练的人，根本发不出来。
跟王山把这三个音当成吞音来发的做法相比，胡老板的短促音显然是训练有素，甚至是作为母语日常使用的。
要是按这个标准要求，那18分扣得倒不是很冤。
至于说到唱功。她忽然间感到非常奇怪，因为和潘美晨的国语版本和甄尼的粤语版本比较，现在的胡老板用的这种唱法甚至音色，完全不是一条路子。
《我曾用心的来爱着你》是TOPOP里面一首非常典型的样品，典型到了周玉霞在收集资料的时候都反复看到了它。
它是典型的芭乐，但又是都市情歌的先行者，原唱者是李春雨的祖师爷，翻唱者更加是那一代某港女性VOCAL的巅峰。
进入到90年代，由于唱片载体的变化，LP向CD的过度导致音乐的受众下沉。市场的变化让唱片工业，更倾力于讨好20世代的年轻女性——这导致了通过女性视觉叙述女性自觉的都市情歌的诞生。
潘美晨作为她们中的表表者，在1988年发行了第一张专辑，这张专辑的主打歌就是《我曾用心的来爱着你》。
在这张专辑的宣发里面，潘美晨的造型和嗓音被定位成一个针对年轻女性的中性形象，这种形象在二十年之后终于有了一个标准的描述——铁T。
潘美晨之后的唱片延续了这种风格，以至于变成了一种新风格的的典型代表；
虽然“不男不女”的评价很多，但是国内总体的风评不错，官方的意见也非... -->>
尽管没见过王山玩这种游戏，但是从他的面色来看，胡老板这歌有点锤中了。
歌词不能说不好，太应景又太贴切了。而且针锋相对，有不只一二三层意思呢。
第一层意思连冉小瓜都能听出来，自然就不需要复述了。
第二层意思，落在“我已试过受骗”上面。
今天那人家做筏子这事情，还没有一个解释。按情理，作为王昊的叔叔，你总归要拿出个交代。
至于第三层意思，就有些晦涩了。
“今宵想要别离便去八，不应挑剔我说话又像是讽刺；
说爱说恨明明无须在暗示，装饰的废话不用说。”
如果不是知道王山欠了一大笔钱，她是绝无可能在寥寥几句怨妇歌的“你有种就走，出了这个门就别再回来”的狠话里面，听出这层意思的。
同一句话，妈妈说，老婆说，情人说和债主说，可完全不是一个味道。
谁有钱谁声音大，经济基础决定上层建筑，金主爸爸什么都对。反正就是这个意思。
某港文化在21世纪的衰败之路这个反面的例子。
在回归之后被放开禁止之后获得空前名望，然后因为某些惹人厌烦的姿态逐渐被边缘化。在边缘化到了一定程度，又被尝试着容纳进体系内，担当一个适当的角色。
然后08年惊天一瓜，全数出局。反反复复走的是一个明显的M字。
这个过程和上个世纪在空前崇拜之后又被彻底否定一样。不过是在天使和妖魔之间又摆动了两个来回。很明显，这两种面貌都不是TOPOP的真实状态。
好吧，这都是马脸的师兄给她写的。为了答辩，她背诵过那么多次，现在都还记得清清楚楚。
小到TOPOP的没落，大到某港文化的式微，从根本上来说，不就是失去了一个有力经济体的支撑吗？
经济总量持续下跌，相对力量的彻底翻转，又不肯认清现实，转变立场，不就是这么个下场吗
王山要是敢出这个门，会不会跟某港落得一样，那可是说不清了。
这样一想后面第四第五层意思，那就不是她现在的位置应该和能够去想的了。
呼出一口气，镇定住心神，周玉霞将注意力转移会到歌曲上面。
听过原唱的她马上能比较出来，胡老板的发音的确是粤海原汁原味的本土发音，而不是玩王山西班牙人讲英语样式读音表粤语。
这倒是个线索，她直接问询：“这口音挺正的？你老板是粤海哪的人。”
“妖都市青云区。”冉真显然没把这个当成什么秘密，“你又能听得出口音正不正？”
“当然听得出。”
周玉霞说这话一点都不亏心。
即便是音乐教育专业的学生，也只有她这样专业研究过的才会知道，粤语和普通话无论是结构还是发音，差别已经大得几乎是两种语言了。
单论发音，古汉语分成平上去入，五声四调的普通话已经没有了入声；而九声六调的粤语没有儿化音的轻声，却还保留了阴入、中入和阳入三个短促音。
这三个音不是母语或者没有经过专业训练的人，根本发不出来。
跟王山把这三个音当成吞音来发的做法相比，胡老板的短促音显然是训练有素，甚至是作为母语日常使用的。
要是按这个标准要求，那18分扣得倒不是很冤。
至于说到唱功。她忽然间感到非常奇怪，因为和潘美晨的国语版本和甄尼的粤语版本比较，现在的胡老板用的这种唱法甚至音色，完全不是一条路子。
《我曾用心的来爱着你》是TOPOP里面一首非常典型的样品，典型到了周玉霞在收集资料的时候都反复看到了它。
它是典型的芭乐，但又是都市情歌的先行者，原唱者是李春雨的祖师爷，翻唱者更加是那一代某港女性VOCAL的巅峰。
进入到90年代，由于唱片载体的变化，LP向CD的过度导致音乐的受众下沉。市场的变化让唱片工业，更倾力于讨好20世代的年轻女性——这导致了通过女性视觉叙述女性自觉的都市情歌的诞生。
潘美晨作为她们中的表表者，在1988年发行了第一张专辑，这张专辑的主打歌就是《我曾用心的来爱着你》。
在这张专辑的宣发里面，潘美晨的造型和嗓音被定位成一个针对年轻女性的中性形象，这种形象在二十年之后终于有了一个标准的描述——铁T。
潘美晨之后的唱片延续了这种风格，以至于变成了一种新风格的的典型代表；
虽然“不男不女”的评价很多，但是国内总体的风评不错，官方的意见也非... -->>
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