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出版机构迈的步子更大了，走的更稳健了，道路宽多了，广多了。
无可否认，第一次的亲密接触确实是文学历程上值得书写一笔的作品。从网络走向出版业，从一种没有责编的平台式交流渠道，走向正规、传统、深沉的传统出版界。在那个时候，中国的出版界还是严肃的，或者说起水准还是可以得到保证的，虽然那个时候就已经开始了一些让人不得不面对而又不想面对的遗憾现象。之后几年，我们的出版界因着网络文学的盛行，走了一条让人无法恭维的道路。
相继出版的所谓网络美女作家的一系列丛书，所谓网络才子的一系列丛书；和紧紧跟上的所谓打破传统的新概念作文等一系列丛书；还有半文半白，不晓得费用从哪里来，也不晓得销路在哪里地诗集词集；更兼几位自诩的小文人没事闲的在房间里磨蹭出来的所谓杂文散文的合集；还有打肿脸楞冲胖子的人写的故事书，定性却是号称成人童话的武侠小说平均每几个月，就会在时尚杂志上看到一个新名字，既而就会出现一本新书，一般情况，在扉页上都会署名“某某玉女掌门人”于是，我们看到了哪里哪里有棵许愿树这样的文集出了一本又一本。于是，我们也看到了，当代年轻人的手中，捧着的再不是琼瑶席绢，而是这小子真帅那小子很酷一米阳光毕业了我们就分手等等。
很早很早以前，当国人刚刚发明纸张的时候，每一张纸都被顶礼膜拜，每一张有字的纸，甚至都不能撕坏，不能随意损害。那个时候，对于纸张，对于文字，我们的国人们，有着发自心底的崇敬的感情。出版机构在当时，也是严格遵循这一规律的，合乎要求的文字，才能排版印刷，之于怎么样才能合乎要求，似乎我们可以从千百年来文化和文学的传承流转中窥其一斑。
到了今天，很多当时被奉为神圣的不可亵渎之物的纸张，恰恰被我们这个时代的文字所亵渎。我说，很多文章印刷出来那都是浪费纸，这是发自内心的话，并没有夸大或者刻薄的成分。事实，就是这样的。当我们在新书书架上看到的，清一色的都是经过炒作而流行那么三五个月，然后永远销声匿迹的书本，见到的都是经过包装，赚一笔版税就逃之夭夭的作者的时候，我们有什么理由不这样讲？！当我们阅读的书籍都是只能读一次，而无法深厚到让眼神第二遍扫视，当我们翻看的作品到了只能博得一笑，而无法让读者深层次的想点什么，笑过了就过了的时候，我们有什么理由还要继续吹捧这些各领风骚三五个月的所谓“热卖中”的图书？！
我们的出版机构，现在已经很严重的脱离了出版机构从前秉承的一些好的，深沉的传统了，而是走上了一条随着时尚脚步而起起落落，进进退退的道路。责编也好，书商也好，甚至作者们也好，都把眼光放错了位置。为文学而文学的人少了，为文学而出版的人少了，为了其他隐而不宣的目的而出版的、宣传的人，则越来越多了。有本同样流行了几个月后销声匿迹的“时尚小说”的开头讲了这样一个笑话：现在人打招呼流行这么问“你出了吗？”言下之意不是你的书出了吗就是你出国了吗。出书热已经热到一定程度了。
先前几年是著名主持人、记者纷纷出书，先不管那写叫随笔或者连随笔都不叫的小文字，能否够的上一本书的厚度，反正也拼拼凑凑的弄出来，日日月月的记录了一些多少有点卖点的故事。其实这还难以影响整个文坛的风气，主持人能有几名？出书的能有几名？这点小风小浪，一个时代的文坛还经的起抵的住。到了网络时代，一大片的宝贝、公子蜂拥而上，把图书市场挤了个水泄不通。编辑案头的卷宗成倍的增长，编审的眼光也随着时代的脚步，飞速的变化着。
难以想象，在这样的时代，我们的严肃文学，我们的纯文学，还有没有他原本惟我独尊的高贵领土。文学何以家为？
关于出版的图书，编辑和书商是需要仔细挑选的，图书市场是一个很特殊的市场，这个市场引导着大部分国人的精神食粮，我们常年讲菜篮子工程，是否在图书市场里，也应该讲一下菜篮子工程了呢？新闻研究中有个理论叫“把关人”我不知道我们的文学界是否也需要这样一位把关人。书籍是全人类的营养品，这句话很多人都知道，但是，在这个时代，在我们的图书一本又一本不负责任的呈现在读者面前的时候，谁又能回过头来省视一下这句话呢？本来去伪存真，由表及里的工作，是应该编辑做的，但编辑们没有做好，我不知道我们的读者们，面对今天“浩如烟海”同时也“良莠不齐”的图书，是否真正能选择出有营养的那一小部分。
面对这样的现状，我们的读者怎么选择？只有依靠推荐，这其中有编辑的推荐，出版社自身的炒作，以及业内的推荐。可是让人失望的是，我们当下的这文坛上，又有几位象雷达一样严肃的评论家呢？这不单是文坛的悲哀，更是一个时代的悲哀。
值得一提的是，中国图书商报是分好报纸。一般情况，见诸该报的书籍，都值得一看。
三，关于受众。
受众分析和调查报告，本来是传播学中不可忽视的一个组成部分，这里挪用到文学世界中来，目的只有一个，试图说明当代文坛中让我们“不能不说的故事”
之所以一定要写关于受众的部分，是因为这一部分正日渐引起文学文化界的重视。无论是百多年来的传播学理论中的“反馈”模式，还是文艺理论中“接受美学”都把受众放在了一个相当重要的位置上。我们不能否认读者在作品中的特殊地位，同样也不能忽视读者被作品影响后的改变已经时代在文学作品影响下的改观。
这个时代，出现了好多好多的作家，年龄不同，个性不同，为文的目的不同，风格当然也不同。这些新的，年轻的作者们，充斥着曾经清澈如水的文坛，在文坛中刮起一股又一股旋风，搅扰的我们的文学界十分的热闹，也十分的芜杂。我不知道这种现象是不是好的现象，也不知道无知与无畏是否真能规入主流文化，并对当代的年轻人起到好的影响。受众可以反馈信息，但从某种角度，反馈是在接受的基础之上的反馈，而不是平白无故的反馈，在接受的基础之上，这就需要我们研究人员充分考虑到接受的是什么？怎么接受的？传播效果是好是坏？
某天，我看到中文系的一位同学在看幻城，并且告诉我说他这学期要多多的读书，可惜围城没读下去，于是改看幻城我实在无法想象，围城带给读者的和幻城带给读者的将会多么的不同，也无法想象，当我们的年轻人们读着幻城成长起来，将会长成个什么样子。几年前，说从中文系没多过四大名著那是贻笑大方，现在说从中文系毕业没多过四大名著属于司空见惯。但是，大学毕业没读过什么宝贝的文字，没读过某某次的亲密接触，没读过美女作家或美男作家的自传，好象真有点不可思议。我们的受众正在潜移默化的受到巨大的影响，而这种影响带来的作用，也整日益明显的显现出来。很多时候，一种有一种的哑然失笑开始出现在象牙塔中的才子们身上。读书，就是其中一种。
现在被如数家珍般阅读的不是文学名著了，而是另一种时代的记忆，这种记忆如此短暂如此感情，以至于让世界观都完全形成的我们，难以接受。
很明显的一个现象就是，现在的学生们口中念念有词诉说着的，不是李白、杜甫的名句，不是黑格尔、莱布尼茨的格言，不是歌德、雪莱的诗篇，而是充斥图书市场中的，价格不菲，却名不副实的书籍中的所谓警句，不外忽：“我的思念象黑夜里开出的花朵”“弥漫在空中的腐败气味”“我是属于黑夜的动物”“凌乱的思想和包裹在棉布衬衫中的男人”等等。这些句子，诠释了这个时代中文学及文化的阶段性走向，而这种阶段性走向是否能够真正起到文学文化固有的意义，尚且存有疑问。
说内容，这些作品内容空洞，情调低糜，言之无物，品味全无。要么就是感情失意，要么就是思想空洞，要么就是语言调侃，甚至很多情节属于无中生有的。
说形式，不过是一种又一种的文字游戏。时空间断、叙述中断、拼接组合、玩弄技巧等等不一而足，网罗起这中文字的大的框架。
于是，我在收毕业论文的时候，常常能看到受此种范式影响的句子和风格。这只是在学院里，大而化之，在整个社会上，一种语言范式的形成，说大一点，一种集体无意识的形成，其后果是严重的，是不能不考虑的。
我们说，在文学界和理论界有一中“陌生化”的概念，这种概念统摄下，我们的文学、艺术，都可以朝着其应有的方向尽量发展，并且根据“陌生化”的理论，把文学艺术更加深入的更加细致的进行完善。但到了这个时代，我们的“陌生化”文字太多了，走的路子太不正了。无论是从事什么职业，尤其是创作的行业，其道路一定要选择准确，走一条正路，否则很难成功，很难引领这一行业向前发展，并取得成就。我不知道，在当代文坛上，我们充斥文坛并弄的文坛乌烟瘴气的这些文字，是否走对了路。
格式塔心理学认为，整体大于部分之和。这样的充斥文坛的文字和潮流，加起来，能形成什么样的力量，做出什么样的改变，是我所无法估计的。
综上所述，针对的是文坛上的一些现象，当时代与文学遭遇，不是碰撞出火花，就是被湮灭和被压抑，这个时代是个无法湮灭压抑一丝一毫的时代，无数的火花飞溅下，时代文学到底何去何从？！
出版机构迈的步子更大了，走的更稳健了，道路宽多了，广多了。
无可否认，第一次的亲密接触确实是文学历程上值得书写一笔的作品。从网络走向出版业，从一种没有责编的平台式交流渠道，走向正规、传统、深沉的传统出版界。在那个时候，中国的出版界还是严肃的，或者说起水准还是可以得到保证的，虽然那个时候就已经开始了一些让人不得不面对而又不想面对的遗憾现象。之后几年，我们的出版界因着网络文学的盛行，走了一条让人无法恭维的道路。
相继出版的所谓网络美女作家的一系列丛书，所谓网络才子的一系列丛书；和紧紧跟上的所谓打破传统的新概念作文等一系列丛书；还有半文半白，不晓得费用从哪里来，也不晓得销路在哪里地诗集词集；更兼几位自诩的小文人没事闲的在房间里磨蹭出来的所谓杂文散文的合集；还有打肿脸楞冲胖子的人写的故事书，定性却是号称成人童话的武侠小说平均每几个月，就会在时尚杂志上看到一个新名字，既而就会出现一本新书，一般情况，在扉页上都会署名“某某玉女掌门人”于是，我们看到了哪里哪里有棵许愿树这样的文集出了一本又一本。于是，我们也看到了，当代年轻人的手中，捧着的再不是琼瑶席绢，而是这小子真帅那小子很酷一米阳光毕业了我们就分手等等。
很早很早以前，当国人刚刚发明纸张的时候，每一张纸都被顶礼膜拜，每一张有字的纸，甚至都不能撕坏，不能随意损害。那个时候，对于纸张，对于文字，我们的国人们，有着发自心底的崇敬的感情。出版机构在当时，也是严格遵循这一规律的，合乎要求的文字，才能排版印刷，之于怎么样才能合乎要求，似乎我们可以从千百年来文化和文学的传承流转中窥其一斑。
到了今天，很多当时被奉为神圣的不可亵渎之物的纸张，恰恰被我们这个时代的文字所亵渎。我说，很多文章印刷出来那都是浪费纸，这是发自内心的话，并没有夸大或者刻薄的成分。事实，就是这样的。当我们在新书书架上看到的，清一色的都是经过炒作而流行那么三五个月，然后永远销声匿迹的书本，见到的都是经过包装，赚一笔版税就逃之夭夭的作者的时候，我们有什么理由不这样讲？！当我们阅读的书籍都是只能读一次，而无法深厚到让眼神第二遍扫视，当我们翻看的作品到了只能博得一笑，而无法让读者深层次的想点什么，笑过了就过了的时候，我们有什么理由还要继续吹捧这些各领风骚三五个月的所谓“热卖中”的图书？！
我们的出版机构，现在已经很严重的脱离了出版机构从前秉承的一些好的，深沉的传统了，而是走上了一条随着时尚脚步而起起落落，进进退退的道路。责编也好，书商也好，甚至作者们也好，都把眼光放错了位置。为文学而文学的人少了，为文学而出版的人少了，为了其他隐而不宣的目的而出版的、宣传的人，则越来越多了。有本同样流行了几个月后销声匿迹的“时尚小说”的开头讲了这样一个笑话：现在人打招呼流行这么问“你出了吗？”言下之意不是你的书出了吗就是你出国了吗。出书热已经热到一定程度了。
先前几年是著名主持人、记者纷纷出书，先不管那写叫随笔或者连随笔都不叫的小文字，能否够的上一本书的厚度，反正也拼拼凑凑的弄出来，日日月月的记录了一些多少有点卖点的故事。其实这还难以影响整个文坛的风气，主持人能有几名？出书的能有几名？这点小风小浪，一个时代的文坛还经的起抵的住。到了网络时代，一大片的宝贝、公子蜂拥而上，把图书市场挤了个水泄不通。编辑案头的卷宗成倍的增长，编审的眼光也随着时代的脚步，飞速的变化着。
难以想象，在这样的时代，我们的严肃文学，我们的纯文学，还有没有他原本惟我独尊的高贵领土。文学何以家为？
关于出版的图书，编辑和书商是需要仔细挑选的，图书市场是一个很特殊的市场，这个市场引导着大部分国人的精神食粮，我们常年讲菜篮子工程，是否在图书市场里，也应该讲一下菜篮子工程了呢？新闻研究中有个理论叫“把关人”我不知道我们的文学界是否也需要这样一位把关人。书籍是全人类的营养品，这句话很多人都知道，但是，在这个时代，在我们的图书一本又一本不负责任的呈现在读者面前的时候，谁又能回过头来省视一下这句话呢？本来去伪存真，由表及里的工作，是应该编辑做的，但编辑们没有做好，我不知道我们的读者们，面对今天“浩如烟海”同时也“良莠不齐”的图书，是否真正能选择出有营养的那一小部分。
面对这样的现状，我们的读者怎么选择？只有依靠推荐，这其中有编辑的推荐，出版社自身的炒作，以及业内的推荐。可是让人失望的是，我们当下的这文坛上，又有几位象雷达一样严肃的评论家呢？这不单是文坛的悲哀，更是一个时代的悲哀。
值得一提的是，中国图书商报是分好报纸。一般情况，见诸该报的书籍，都值得一看。
三，关于受众。
受众分析和调查报告，本来是传播学中不可忽视的一个组成部分，这里挪用到文学世界中来，目的只有一个，试图说明当代文坛中让我们“不能不说的故事”
之所以一定要写关于受众的部分，是因为这一部分正日渐引起文学文化界的重视。无论是百多年来的传播学理论中的“反馈”模式，还是文艺理论中“接受美学”都把受众放在了一个相当重要的位置上。我们不能否认读者在作品中的特殊地位，同样也不能忽视读者被作品影响后的改变已经时代在文学作品影响下的改观。
这个时代，出现了好多好多的作家，年龄不同，个性不同，为文的目的不同，风格当然也不同。这些新的，年轻的作者们，充斥着曾经清澈如水的文坛，在文坛中刮起一股又一股旋风，搅扰的我们的文学界十分的热闹，也十分的芜杂。我不知道这种现象是不是好的现象，也不知道无知与无畏是否真能规入主流文化，并对当代的年轻人起到好的影响。受众可以反馈信息，但从某种角度，反馈是在接受的基础之上的反馈，而不是平白无故的反馈，在接受的基础之上，这就需要我们研究人员充分考虑到接受的是什么？怎么接受的？传播效果是好是坏？
某天，我看到中文系的一位同学在看幻城，并且告诉我说他这学期要多多的读书，可惜围城没读下去，于是改看幻城我实在无法想象，围城带给读者的和幻城带给读者的将会多么的不同，也无法想象，当我们的年轻人们读着幻城成长起来，将会长成个什么样子。几年前，说从中文系没多过四大名著那是贻笑大方，现在说从中文系毕业没多过四大名著属于司空见惯。但是，大学毕业没读过什么宝贝的文字，没读过某某次的亲密接触，没读过美女作家或美男作家的自传，好象真有点不可思议。我们的受众正在潜移默化的受到巨大的影响，而这种影响带来的作用，也整日益明显的显现出来。很多时候，一种有一种的哑然失笑开始出现在象牙塔中的才子们身上。读书，就是其中一种。
现在被如数家珍般阅读的不是文学名著了，而是另一种时代的记忆，这种记忆如此短暂如此感情，以至于让世界观都完全形成的我们，难以接受。
很明显的一个现象就是，现在的学生们口中念念有词诉说着的，不是李白、杜甫的名句，不是黑格尔、莱布尼茨的格言，不是歌德、雪莱的诗篇，而是充斥图书市场中的，价格不菲，却名不副实的书籍中的所谓警句，不外忽：“我的思念象黑夜里开出的花朵”“弥漫在空中的腐败气味”“我是属于黑夜的动物”“凌乱的思想和包裹在棉布衬衫中的男人”等等。这些句子，诠释了这个时代中文学及文化的阶段性走向，而这种阶段性走向是否能够真正起到文学文化固有的意义，尚且存有疑问。
说内容，这些作品内容空洞，情调低糜，言之无物，品味全无。要么就是感情失意，要么就是思想空洞，要么就是语言调侃，甚至很多情节属于无中生有的。
说形式，不过是一种又一种的文字游戏。时空间断、叙述中断、拼接组合、玩弄技巧等等不一而足，网罗起这中文字的大的框架。
于是，我在收毕业论文的时候，常常能看到受此种范式影响的句子和风格。这只是在学院里，大而化之，在整个社会上，一种语言范式的形成，说大一点，一种集体无意识的形成，其后果是严重的，是不能不考虑的。
我们说，在文学界和理论界有一中“陌生化”的概念，这种概念统摄下，我们的文学、艺术，都可以朝着其应有的方向尽量发展，并且根据“陌生化”的理论，把文学艺术更加深入的更加细致的进行完善。但到了这个时代，我们的“陌生化”文字太多了，走的路子太不正了。无论是从事什么职业，尤其是创作的行业，其道路一定要选择准确，走一条正路，否则很难成功，很难引领这一行业向前发展，并取得成就。我不知道，在当代文坛上，我们充斥文坛并弄的文坛乌烟瘴气的这些文字，是否走对了路。
格式塔心理学认为，整体大于部分之和。这样的充斥文坛的文字和潮流，加起来，能形成什么样的力量，做出什么样的改变，是我所无法估计的。
综上所述，针对的是文坛上的一些现象，当时代与文学遭遇，不是碰撞出火花，就是被湮灭和被压抑，这个时代是个无法湮灭压抑一丝一毫的时代，无数的火花飞溅下，时代文学到底何去何从？！