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做半年的素质训练，做到镜头前不紧张，就可以糊弄观众了。
不过台词是需要功夫的，台词不好糊弄不了观众。
赵微的演技还可以，但就因为台词不佳，被观众诟病多年。
这些人的演技和台词自然没法和赵微比，怎么才能让观众不出戏呢？靠配音演员的表演来挽救。
就算是大红大紫的电视剧《甄嬛传》，公认演技不错的演员中绝大多数演员都是靠配音来救，嬛嬛那么厉害，如果不是有季冠灵给她配音，起码评价要掉一颗星，跟不用配音的华妃相比在台词这一项就输了不止一筹。
得过影帝的刘晔，在《北平无战事》里面被一众老戏骨吊打，就是在台词上输了太多，若不是有主角光环，存在感恐怕还不如当时名不见经传的王恺。
故而，国产电视剧能够坚持用原声的演员，演技一般都不错。
正因此如此，金鸡奖规定配音的角色不能参与演技奖项的评选。
“裘继荣，你是戏剧世家出身，说说你们京剧是怎么练晨功的？”
“学京剧呢，首先看看自己的嗓音适合哪一个行当?
比方我，是学铜锤花脸的。适合哪个派别？
当然，我是老裘家，也不可能练其他派别，然后根据你所选择的进行喊嗓、跟胡琴吊嗓、练习气息、学会使用丹田气、分清上口字、尖团字、、、等等！先把嗓子练好，再练四功五法。”
“老一辈的京剧名家都将练功内化成为一种禅休。
三形六劲心意八无意者十，要达到从心所欲不逾矩的京剧表演化境，就必须刻苦磨砺出人戏合一的表演无意识。”
“小裘说得很好，格洛托夫斯基在他的著作中记录了三种联合呼吸的练习方法，第一种来自于欧洲的古典戏剧，第二种是源自于印度的瑜伽，第三种则是来自于中国的京剧。
格洛托夫斯基认为这三种方法中最有效的是中国京剧的练气法，故而格洛托夫斯基训练呼吸是按中国京剧的方法在训练。所以，接下来，我教大家呼吸法！”
这时茳疏影提出了疑问：“冯老师，我们是活人，都会喘气，呼吸还用学吗？”
冯老师瞪了茳疏影一眼，看着众人道：“你们觉得呼吸简单是吧？那行，哪个同学能告诉我，人高兴的时候和悲伤的时候呼吸有什么不同？惊讶的时候和恐惧的时候呼吸有什么区别？喝醉的时候和发疯的时候呼吸又有什么不同？”
台下，一众同学面面相觑，也就裘继荣、陈嚇等几个基础好一点的多少明白些！
冯老师继续道：“在舞台上，根据人的状态，呼吸的运行方式有15种，包括喜、怒、悲、欢、惊、恐、忧、思、癫、狂、疯、泼、荡、醉、病，也就是说人在这15种状态的时候，气息有所不同，因此演员在演戏的时候就要根据人物的状态运用相应的呼吸方式，这样才能把人物的生理状态准确的表现出来。”
“比如喜，心情愉快，呼吸要轻松，气息是稍微提气的状态；而在表现悲痛时就要用深呼吸喘气，紧吸慢呼，悲痛以极的话，就要憋气，让气往眼皮上走，这在京剧里叫贴气。”
“演戏是一门技术，是细节的堆砌，连呼吸这种最简单最基本的东西都做不好，你们靠什么来塑造角色！现在还有谁觉得自己懂呼吸了？”
现场一片寂静，大多数学生看向冯老师的目光充满了敬畏。
他们是表演系的学生，对表演理论多多少少是有些接触的，但冯远证讲的东西他们听都没听说过。
他们意识到冯远证要教的东西跟其他老师的不同，是全新的东西。。。
做半年的素质训练，做到镜头前不紧张，就可以糊弄观众了。
不过台词是需要功夫的，台词不好糊弄不了观众。
赵微的演技还可以，但就因为台词不佳，被观众诟病多年。
这些人的演技和台词自然没法和赵微比，怎么才能让观众不出戏呢？靠配音演员的表演来挽救。
就算是大红大紫的电视剧《甄嬛传》，公认演技不错的演员中绝大多数演员都是靠配音来救，嬛嬛那么厉害，如果不是有季冠灵给她配音，起码评价要掉一颗星，跟不用配音的华妃相比在台词这一项就输了不止一筹。
得过影帝的刘晔，在《北平无战事》里面被一众老戏骨吊打，就是在台词上输了太多，若不是有主角光环，存在感恐怕还不如当时名不见经传的王恺。
故而，国产电视剧能够坚持用原声的演员，演技一般都不错。
正因此如此，金鸡奖规定配音的角色不能参与演技奖项的评选。
“裘继荣，你是戏剧世家出身，说说你们京剧是怎么练晨功的？”
“学京剧呢，首先看看自己的嗓音适合哪一个行当?
比方我，是学铜锤花脸的。适合哪个派别？
当然，我是老裘家，也不可能练其他派别，然后根据你所选择的进行喊嗓、跟胡琴吊嗓、练习气息、学会使用丹田气、分清上口字、尖团字、、、等等！先把嗓子练好，再练四功五法。”
“老一辈的京剧名家都将练功内化成为一种禅休。
三形六劲心意八无意者十，要达到从心所欲不逾矩的京剧表演化境，就必须刻苦磨砺出人戏合一的表演无意识。”
“小裘说得很好，格洛托夫斯基在他的著作中记录了三种联合呼吸的练习方法，第一种来自于欧洲的古典戏剧，第二种是源自于印度的瑜伽，第三种则是来自于中国的京剧。
格洛托夫斯基认为这三种方法中最有效的是中国京剧的练气法，故而格洛托夫斯基训练呼吸是按中国京剧的方法在训练。所以，接下来，我教大家呼吸法！”
这时茳疏影提出了疑问：“冯老师，我们是活人，都会喘气，呼吸还用学吗？”
冯老师瞪了茳疏影一眼，看着众人道：“你们觉得呼吸简单是吧？那行，哪个同学能告诉我，人高兴的时候和悲伤的时候呼吸有什么不同？惊讶的时候和恐惧的时候呼吸有什么区别？喝醉的时候和发疯的时候呼吸又有什么不同？”
台下，一众同学面面相觑，也就裘继荣、陈嚇等几个基础好一点的多少明白些！
冯老师继续道：“在舞台上，根据人的状态，呼吸的运行方式有15种，包括喜、怒、悲、欢、惊、恐、忧、思、癫、狂、疯、泼、荡、醉、病，也就是说人在这15种状态的时候，气息有所不同，因此演员在演戏的时候就要根据人物的状态运用相应的呼吸方式，这样才能把人物的生理状态准确的表现出来。”
“比如喜，心情愉快，呼吸要轻松，气息是稍微提气的状态；而在表现悲痛时就要用深呼吸喘气，紧吸慢呼，悲痛以极的话，就要憋气，让气往眼皮上走，这在京剧里叫贴气。”
“演戏是一门技术，是细节的堆砌，连呼吸这种最简单最基本的东西都做不好，你们靠什么来塑造角色！现在还有谁觉得自己懂呼吸了？”
现场一片寂静，大多数学生看向冯老师的目光充满了敬畏。
他们是表演系的学生，对表演理论多多少少是有些接触的，但冯远证讲的东西他们听都没听说过。
他们意识到冯远证要教的东西跟其他老师的不同，是全新的东西。。。