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当拖拉机穿过城门并经过城墙，老贾给电影带来了第一个主观镜头。余力威抱着摄影机跳上拖拉机，迅速往后撤退的城市的动人风景，与电影其余部分的固定镜头和轻微的摇镜形成了强烈的对比。
这时镜头代替了崔明亮的眼睛。由于汾阳没有火车站，崔明亮并不是乘火车出发，正如这个被私人承包的歌舞文工团，没有去激发了他们梦想的广.州或福.州等南方花花世界。相反，文工团的首个落脚点选择了汾阳之外盛产煤的邻近城镇。
这里是韩家村，参与过《小武》拍摄的人对这个地方都很熟悉，这里是老贾的三姨家，曾经作为小武乡下的老家在这里拍了五天。
老贾的表弟三明出来迎接大家，这次三明在电影里也有演出，就演他自己，崔明亮的表弟三明，从某种意义上，崔明亮已经成了老贾的化身。
三明只比老贾小一岁，小时候老贾放假到乡下就跟三明在一起玩。三明家条件不能跟城里老贾家比，三明初中毕业就开始下煤矿当工人，因为他父亲腿有残疾，不能干活，三明要养家糊口。
老贾回忆起拍《小武》那会，回韩家村看景，当时他跟三明已经好几年没见，他一开始居然没有认出自己的表弟，因为三明已经长胡子了。他当时就被三明的变化大大触动了。
他一定要把这一段搬上银幕，他说这次他和三明的相遇，让他想起了小时候课文里学的鲁迅先生的短篇杰作——《故乡》中，鲁迅先生和闰土那有名的碰面，这是一个探讨乡愁式浪漫观念和故乡凄凉现实之间裂痕的原型文本。离开故乡多年、受过教育的鲁迅先生回到了养育他的故乡，遇见了童年时代的玩伴闰土，闰土现在是位中年的文盲农民：
虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
鲁迅先生与闰土之间的再相见，同老贾和三明的重逢非常相似，不仅在于形式上的相似：儿时的玩伴，现在属于两个不同社会阶层之间的人又再相见，闰土和三明都沉默寡言，无力讲出他们的经历；更重要的是，老贾说当时他的感触跟鲁迅先生文中所表达的深深感慨是一致的——悲剧、不公平和哀伤。
当初老贾跟大家说起这段的时候大家很沉默，不能说老贾的思想跟当时的鲁迅先生达到了一样的高度，但总之大家的心里是沉甸甸的。
三明的母亲，老贾的三姨坐在炕上对崔明亮说明了家里的困境：很难为三明找个媳妇，缴不起女儿读书的学费。
“这会儿劳动的，下煤矿的，上下个学，做了甚不比受了苦强？可是就是家里太困难，吃的还有拿吃的，书费、学费一下子那么多钱……”
而后来当三明在本地的一家煤矿签约干活，粗暴的矿主清楚地表明他的立场：“出了事我们绝不负责。”
下井要签生死合同。三明不识字，拿来给崔明亮看，上面赫然写着：第一、生死由命，富贵在天；本人自愿在高家庄煤矿采煤，如遇万一与煤矿无任何关系。二、本着革命的人道主义精神，如遇不测，煤矿每人补助500元，给其直系亲属。三、每人每天工资10元。
韩家村的拍摄持续了一个星期，在这个星期里不论是演员还是工作人员，包括暂时还没有戏，老贾让随组观摩体验的刘晓娟刘晓娥姐妹，大家都感到很压抑。
最后一场戏在村外的路上，这里四面都是山，但是这里的山都是光秃秃的，一阵风，尘土飞扬。
最后一场戏有两段，第一段是文工团的拖拉机开往煤矿演出，中途碰到步行去煤矿下井挖煤的三明。崔明亮让三明搭车，三明摇头，说自己穿小路，翻过这个山头就到了。依旧是长镜头，拖拉机沿着大路继续往前开，三明爬上山坡的小路。
当拍到这段时，王大伦才觉得老贾真的懂，绝不是故意煽情或者装逼。乡下人，不识字，对成里有文化的亲戚有种天然的自惭形秽，他不是不想搭车，他是自卑，是怕给亲戚添麻烦，这种没有在这种环境中体验过的人，是不会有这种感触的。王大伦有，上辈子和这辈子都有，他相信老贾也有。
第二段摄影机依旧架在大路转弯处的路边，王大伦和文工团成员再次坐上拖拉机，拖拉机朝着镜头突突突的开过来。当拖拉机在镜头边上拐弯消失在镜头里的时候，三明带着安全帽从旁边的山坡上飞奔下来，带起一片尘土，他拼命跑着，试图追上拖拉机。
“崔明亮，你表弟！停车，停车！”出了镜头的拖拉机上钟萍看到了三明，连忙叫道。
“哥！”看到拖拉机停下来，三明挥手喊了一声，一路奔跑到镜头前。
这时王大伦从拖拉机上跳下来，入镜。
“三明，咋了？”相对三明气喘吁吁，他显得很淡定，一只手甚至还插在牛仔裤的裤兜里，在三明面前他有十足的优越感。
“哥，这是五块钱，给了文英。”三明那只漆黑的，挖煤的，紧紧攥着的手伸开来，躺在掌心的是一张皱巴巴的五元纸币。
文英是三明的妹妹，在城里读高中。当然现实中三明没有这个妹妹。
王大伦拿着五块钱，低头把钱撸撸平，抬头看看三明，脸上神情莫名。
三明喘息未平道：“告诉她一定要考上大学，不要再回这村了。”
王大伦拿着钱翻来覆去看了两眼，动动嘴唇，不知道说啥才好，只能点点头道：“我走了。”
“嗯！”
王大伦转身走向还在突突怠速的拖拉机，消失在镜头里。这段戏是老贾临时加的，想最后跟三明分别时难得的煽情一把。确实是煽情了，走出镜头的王大伦直感觉到自己的鼻子发酸，眼眶发热。
镜头依旧对着三明，只见他停了两三秒，转身朝来时的路走着，许是跑热了，他摘下头上的安全帽。
余力威慢慢移动摄影机，旁边陡峭的山崖，远处刚刚吐出嫩芽的稀疏树木，镜头里三明的背影越来越小。
等了一会儿，他却始终听不到导演喊“停”，再回头一看，只见蹲在路边的老贾手捂着嘴，早已泪流满面……(未完待续。)
当拖拉机穿过城门并经过城墙，老贾给电影带来了第一个主观镜头。余力威抱着摄影机跳上拖拉机，迅速往后撤退的城市的动人风景，与电影其余部分的固定镜头和轻微的摇镜形成了强烈的对比。
这时镜头代替了崔明亮的眼睛。由于汾阳没有火车站，崔明亮并不是乘火车出发，正如这个被私人承包的歌舞文工团，没有去激发了他们梦想的广.州或福.州等南方花花世界。相反，文工团的首个落脚点选择了汾阳之外盛产煤的邻近城镇。
这里是韩家村，参与过《小武》拍摄的人对这个地方都很熟悉，这里是老贾的三姨家，曾经作为小武乡下的老家在这里拍了五天。
老贾的表弟三明出来迎接大家，这次三明在电影里也有演出，就演他自己，崔明亮的表弟三明，从某种意义上，崔明亮已经成了老贾的化身。
三明只比老贾小一岁，小时候老贾放假到乡下就跟三明在一起玩。三明家条件不能跟城里老贾家比，三明初中毕业就开始下煤矿当工人，因为他父亲腿有残疾，不能干活，三明要养家糊口。
老贾回忆起拍《小武》那会，回韩家村看景，当时他跟三明已经好几年没见，他一开始居然没有认出自己的表弟，因为三明已经长胡子了。他当时就被三明的变化大大触动了。
他一定要把这一段搬上银幕，他说这次他和三明的相遇，让他想起了小时候课文里学的鲁迅先生的短篇杰作——《故乡》中，鲁迅先生和闰土那有名的碰面，这是一个探讨乡愁式浪漫观念和故乡凄凉现实之间裂痕的原型文本。离开故乡多年、受过教育的鲁迅先生回到了养育他的故乡，遇见了童年时代的玩伴闰土，闰土现在是位中年的文盲农民：
虽然我一见便知道是闰土，但又不是我这记忆上的闰土了。他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红，这我知道，在海边种地的人，终日吹着海风，大抵是这样的。他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。
鲁迅先生与闰土之间的再相见，同老贾和三明的重逢非常相似，不仅在于形式上的相似：儿时的玩伴，现在属于两个不同社会阶层之间的人又再相见，闰土和三明都沉默寡言，无力讲出他们的经历；更重要的是，老贾说当时他的感触跟鲁迅先生文中所表达的深深感慨是一致的——悲剧、不公平和哀伤。
当初老贾跟大家说起这段的时候大家很沉默，不能说老贾的思想跟当时的鲁迅先生达到了一样的高度，但总之大家的心里是沉甸甸的。
三明的母亲，老贾的三姨坐在炕上对崔明亮说明了家里的困境：很难为三明找个媳妇，缴不起女儿读书的学费。
“这会儿劳动的，下煤矿的，上下个学，做了甚不比受了苦强？可是就是家里太困难，吃的还有拿吃的，书费、学费一下子那么多钱……”
而后来当三明在本地的一家煤矿签约干活，粗暴的矿主清楚地表明他的立场：“出了事我们绝不负责。”
下井要签生死合同。三明不识字，拿来给崔明亮看，上面赫然写着：第一、生死由命，富贵在天；本人自愿在高家庄煤矿采煤，如遇万一与煤矿无任何关系。二、本着革命的人道主义精神，如遇不测，煤矿每人补助500元，给其直系亲属。三、每人每天工资10元。
韩家村的拍摄持续了一个星期，在这个星期里不论是演员还是工作人员，包括暂时还没有戏，老贾让随组观摩体验的刘晓娟刘晓娥姐妹，大家都感到很压抑。
最后一场戏在村外的路上，这里四面都是山，但是这里的山都是光秃秃的，一阵风，尘土飞扬。
最后一场戏有两段，第一段是文工团的拖拉机开往煤矿演出，中途碰到步行去煤矿下井挖煤的三明。崔明亮让三明搭车，三明摇头，说自己穿小路，翻过这个山头就到了。依旧是长镜头，拖拉机沿着大路继续往前开，三明爬上山坡的小路。
当拍到这段时，王大伦才觉得老贾真的懂，绝不是故意煽情或者装逼。乡下人，不识字，对成里有文化的亲戚有种天然的自惭形秽，他不是不想搭车，他是自卑，是怕给亲戚添麻烦，这种没有在这种环境中体验过的人，是不会有这种感触的。王大伦有，上辈子和这辈子都有，他相信老贾也有。
第二段摄影机依旧架在大路转弯处的路边，王大伦和文工团成员再次坐上拖拉机，拖拉机朝着镜头突突突的开过来。当拖拉机在镜头边上拐弯消失在镜头里的时候，三明带着安全帽从旁边的山坡上飞奔下来，带起一片尘土，他拼命跑着，试图追上拖拉机。
“崔明亮，你表弟！停车，停车！”出了镜头的拖拉机上钟萍看到了三明，连忙叫道。
“哥！”看到拖拉机停下来，三明挥手喊了一声，一路奔跑到镜头前。
这时王大伦从拖拉机上跳下来，入镜。
“三明，咋了？”相对三明气喘吁吁，他显得很淡定，一只手甚至还插在牛仔裤的裤兜里，在三明面前他有十足的优越感。
“哥，这是五块钱，给了文英。”三明那只漆黑的，挖煤的，紧紧攥着的手伸开来，躺在掌心的是一张皱巴巴的五元纸币。
文英是三明的妹妹，在城里读高中。当然现实中三明没有这个妹妹。
王大伦拿着五块钱，低头把钱撸撸平，抬头看看三明，脸上神情莫名。
三明喘息未平道：“告诉她一定要考上大学，不要再回这村了。”
王大伦拿着钱翻来覆去看了两眼，动动嘴唇，不知道说啥才好，只能点点头道：“我走了。”
“嗯！”
王大伦转身走向还在突突怠速的拖拉机，消失在镜头里。这段戏是老贾临时加的，想最后跟三明分别时难得的煽情一把。确实是煽情了，走出镜头的王大伦直感觉到自己的鼻子发酸，眼眶发热。
镜头依旧对着三明，只见他停了两三秒，转身朝来时的路走着，许是跑热了，他摘下头上的安全帽。
余力威慢慢移动摄影机，旁边陡峭的山崖，远处刚刚吐出嫩芽的稀疏树木，镜头里三明的背影越来越小。
等了一会儿，他却始终听不到导演喊“停”，再回头一看，只见蹲在路边的老贾手捂着嘴，早已泪流满面……(未完待续。)