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是那些无聊的大爷大妈，闲居在家的中年主妇。
而更具购买力高学历更年轻的观众群体则很少看上面提到的烂剧，这些烂剧的存在，分割了一个很庞大的收视人群，它们是年轻的观众群开始用手机用电脑看剧的重要重要因素之一。
年轻的观众群与年老观众群审美差距极大，年老观众群看电视就是个消遣，电视台放什么他们看什么。而年轻观众群呢，他们有手机有电脑，可以逛街可以去酒吧，可以打球可以去k歌，要他们驻足观看，不仅仅要有足够吸引力的剧情和角色，还要求剧情紧张充满悬念，全部都是精华，没有半句废话。
李修平没有直观的数据表明他的看法，不过他知道两个实例。第一个便是tvb电视剧在内地的衰弱。tvb电视剧数十年以来，除了武侠剧外其他任何剧目，不管是都市剧，还是侦探剧，亦或者生活剧，无不拖沓废话连篇。
在tvb的电视剧里，经常有这样的镜头，即主角晨练跑步回家，路上遇到左邻右舍，主角高兴的与邻居们打招呼，然后美美的去上班，到了公司依旧是开心的和同事打招呼。这么一段，大概三分钟左右，表达了主角乐观开朗的性格，但这真的是观众想看的吗？毫无疑问不是，这种主角基本性格的塑造，完全可以用其他的方法代替，比如办公室窗台养一盆花，比如戴一条鲜艳的领带，一闪而过的镜头就可以达到的效果，tvb要花三分钟，这是为什么？凑时间吗？
然而tvb最拖拉的还不是人物性格塑造，而是剧情的设定，tvb的编剧们非常喜欢的一套模式就是谈谈情办办事，即剧情一半是讲主角感情，一半是讲主角升级打怪。
就拿tvb经典电视剧《法证先锋》来说，其中剧情一半讲主角们破案，一半讲他们谈恋爱，这样的剧情架构放十年前没问题，但现在绝对不行，法证啊！大哥，观众是要看鉴证科的牛牛们装逼知道吗？没有人要看他们谈恋爱，哪有什么可看的，一群年龄大又不帅的人谈恋爱有什么看的？要看谈恋爱也看韩剧啊，谁看港剧？
所以港剧在内地越来越扑街，到现在几乎没有电视台会引进港剧，05年到15年十年真正大火的港剧其实只有两部，即《潜行狙击》和《徒行使者》，这两部剧走出了港剧迷圈，许多看韩剧看美剧的观众也会找来看，至于其他的什么《溏心风暴》什么《乘胜追击》都只是在港剧迷圈中火，未火到圈外。
港剧在内地的收视群便是年轻的观众，拖沓的港剧被观众们抛弃，戏剧冲突强节奏快的《潜行狙击》《徒行使者》被观众追捧，这就是内地年轻观众审美最直接的证据。
第二例就是于妈剧，于妈师从tvb，他编写剧本那一套和tvb很相似，再加上他内心住着一个小公举，所以他也喜欢搞谈谈情办办事那一套。
2010年于妈正准备《宫一》，这剧会大火，将是于妈人生的巅峰，《宫一》后于妈便开始走下坡路，到《神雕侠侣》后将彻底扑街，期间不超过四年。
于妈为什么这么快就扑街，不是因为他嘴巴贱得罪观众，小钢炮嘴巴更贱，人还不是混的好。最主要的原因便是于妈剧过时了，他那一套磨磨唧唧的里唆非常不爽快的剧情设定被观众抛弃了。
2016年，丁默有两部探案言情剧同时播出，分别是《美人危险》和《如果蜗牛有艾青》，《美人危险》便是于妈剧，《如果蜗牛有艾青》是正午阳光出品，这两部剧便把于妈与正午阳光的市场敏锐度强烈的对比出来了。《美人危险》便是典型的tvb风格，一边谈恋爱，一边破案，谈个恋爱磨磨唧唧，男女主不断纠结啊，伤心啊，发神经啊。《如果蜗牛有艾青》就不一样了，主要是破案，男女主感情戏有，但很少，不会打断观众享受破案一步一步揭开真相的快感。结果是《美人危险》买了几天热搜，但实际还是扑街，而《如果蜗牛有艾青》口碑播放极佳，成为16年豆瓣评分前十的影视剧。
于妈剧的收视群便是年轻的观众，这一群人抛弃于妈，不就证明于妈那一套不行了吗？
港剧和于妈剧的没落便是最好的参照，所以李修平要编写快节奏超快感的剧情，不过因为2010年雷米还未写出暗河，因此李修平不能编写暗河的剧情，他决定以教化场为主线，自己编写四个支线案情，一个案子交给邰伟侦破，三个案子交给方木侦破。
李修平自小就喜欢看推理侦探类的电影，所以他觉得自己编写几个小案子应该没问题，不过写着写着他就觉得不对劲了，因为他编写的案子都可以在侦探小说中找到原型，他不知不觉间借鉴了曾经看过的侦探小说以及电影。
“我只有半个月时间，我是自己重新编写，还是就借鉴几个案子抄上去得了？”
“妈的，难道我能卖剧本给好莱坞，还想不出几个小案子？”
“想得出又能怎么样？观众会在意吗？抄一下省时间。”
幽闭的房间里，李修平点着桌子，陷入沉思中。
是那些无聊的大爷大妈，闲居在家的中年主妇。
而更具购买力高学历更年轻的观众群体则很少看上面提到的烂剧，这些烂剧的存在，分割了一个很庞大的收视人群，它们是年轻的观众群开始用手机用电脑看剧的重要重要因素之一。
年轻的观众群与年老观众群审美差距极大，年老观众群看电视就是个消遣，电视台放什么他们看什么。而年轻观众群呢，他们有手机有电脑，可以逛街可以去酒吧，可以打球可以去k歌，要他们驻足观看，不仅仅要有足够吸引力的剧情和角色，还要求剧情紧张充满悬念，全部都是精华，没有半句废话。
李修平没有直观的数据表明他的看法，不过他知道两个实例。第一个便是tvb电视剧在内地的衰弱。tvb电视剧数十年以来，除了武侠剧外其他任何剧目，不管是都市剧，还是侦探剧，亦或者生活剧，无不拖沓废话连篇。
在tvb的电视剧里，经常有这样的镜头，即主角晨练跑步回家，路上遇到左邻右舍，主角高兴的与邻居们打招呼，然后美美的去上班，到了公司依旧是开心的和同事打招呼。这么一段，大概三分钟左右，表达了主角乐观开朗的性格，但这真的是观众想看的吗？毫无疑问不是，这种主角基本性格的塑造，完全可以用其他的方法代替，比如办公室窗台养一盆花，比如戴一条鲜艳的领带，一闪而过的镜头就可以达到的效果，tvb要花三分钟，这是为什么？凑时间吗？
然而tvb最拖拉的还不是人物性格塑造，而是剧情的设定，tvb的编剧们非常喜欢的一套模式就是谈谈情办办事，即剧情一半是讲主角感情，一半是讲主角升级打怪。
就拿tvb经典电视剧《法证先锋》来说，其中剧情一半讲主角们破案，一半讲他们谈恋爱，这样的剧情架构放十年前没问题，但现在绝对不行，法证啊！大哥，观众是要看鉴证科的牛牛们装逼知道吗？没有人要看他们谈恋爱，哪有什么可看的，一群年龄大又不帅的人谈恋爱有什么看的？要看谈恋爱也看韩剧啊，谁看港剧？
所以港剧在内地越来越扑街，到现在几乎没有电视台会引进港剧，05年到15年十年真正大火的港剧其实只有两部，即《潜行狙击》和《徒行使者》，这两部剧走出了港剧迷圈，许多看韩剧看美剧的观众也会找来看，至于其他的什么《溏心风暴》什么《乘胜追击》都只是在港剧迷圈中火，未火到圈外。
港剧在内地的收视群便是年轻的观众，拖沓的港剧被观众们抛弃，戏剧冲突强节奏快的《潜行狙击》《徒行使者》被观众追捧，这就是内地年轻观众审美最直接的证据。
第二例就是于妈剧，于妈师从tvb，他编写剧本那一套和tvb很相似，再加上他内心住着一个小公举，所以他也喜欢搞谈谈情办办事那一套。
2010年于妈正准备《宫一》，这剧会大火，将是于妈人生的巅峰，《宫一》后于妈便开始走下坡路，到《神雕侠侣》后将彻底扑街，期间不超过四年。
于妈为什么这么快就扑街，不是因为他嘴巴贱得罪观众，小钢炮嘴巴更贱，人还不是混的好。最主要的原因便是于妈剧过时了，他那一套磨磨唧唧的里唆非常不爽快的剧情设定被观众抛弃了。
2016年，丁默有两部探案言情剧同时播出，分别是《美人危险》和《如果蜗牛有艾青》，《美人危险》便是于妈剧，《如果蜗牛有艾青》是正午阳光出品，这两部剧便把于妈与正午阳光的市场敏锐度强烈的对比出来了。《美人危险》便是典型的tvb风格，一边谈恋爱，一边破案，谈个恋爱磨磨唧唧，男女主不断纠结啊，伤心啊，发神经啊。《如果蜗牛有艾青》就不一样了，主要是破案，男女主感情戏有，但很少，不会打断观众享受破案一步一步揭开真相的快感。结果是《美人危险》买了几天热搜，但实际还是扑街，而《如果蜗牛有艾青》口碑播放极佳，成为16年豆瓣评分前十的影视剧。
于妈剧的收视群便是年轻的观众，这一群人抛弃于妈，不就证明于妈那一套不行了吗？
港剧和于妈剧的没落便是最好的参照，所以李修平要编写快节奏超快感的剧情，不过因为2010年雷米还未写出暗河，因此李修平不能编写暗河的剧情，他决定以教化场为主线，自己编写四个支线案情，一个案子交给邰伟侦破，三个案子交给方木侦破。
李修平自小就喜欢看推理侦探类的电影，所以他觉得自己编写几个小案子应该没问题，不过写着写着他就觉得不对劲了，因为他编写的案子都可以在侦探小说中找到原型，他不知不觉间借鉴了曾经看过的侦探小说以及电影。
“我只有半个月时间，我是自己重新编写，还是就借鉴几个案子抄上去得了？”
“妈的，难道我能卖剧本给好莱坞，还想不出几个小案子？”
“想得出又能怎么样？观众会在意吗？抄一下省时间。”
幽闭的房间里，李修平点着桌子，陷入沉思中。