请安装我们的客户端

更新超快的免费小说APP

下载APP
终身免费阅读

添加到主屏幕

请点击,然后点击“添加到主屏幕”

文学巴士 www.wx84.cc,中国文学研究·戏曲篇无错无删减全文免费阅读!

    —

    北剧的组织,以一剧四折,即四幕,为定则,亦间有五折者,如纪君祥的《赵氏孤儿大报仇》,朱有燉的《李亚仙诗酒曲江池》,与《黑旋风仗义疏财》等皆是,然不多见。四折或五折之外,更有所谓楔子者,或置于四折或五折之首,或置于四折或五折之间。在《元人百种曲》中,有楔子者凡六十九种,无楔子者凡三十一种,即有楔子之剧本,占全数三分之二以上。又,王实甫的《西厢五剧》,亦每剧皆有一楔子。在杂剧《十段锦》中,有楔子者凡五种,无楔子者亦为五种。即有楔子之剧本占全数二分之一。此可见北剧作者之应用楔子于他们的剧本中,乃常见的一个现象——虽然它并不是每剧所必须具有的组织之一部分。

    到了明代中叶,作者之使用楔子者乃渐见减少,且竟至于渐见消灭。在《盛明杂剧初集》的三十种剧本中,有楔子的剧本,乃仅有《团花凤》、《花舫缘》、《春波影》、《男王后》四种,即仅占全数的十五分之二。然到了此时,北剧的一切严格的规律,原已早为许多作家所忽视,所破坏。楔子当然也跟了许多别的东西而同在淘汰之列,同成为过去的遗物了。

    楔子是个什么性质的东西呢?它与正则的“折”有什么样的区别呢?在什么一个情形之下才应用到楔子呢?

    这些问题,乃是本文所要逐一答复的。一般北剧研究者对于北剧楔子的性质与使用,似乎始终是很含混的。没有过确切的界说,没有过明白的分析。我们乃不得不撇开从前的一切的含混的解释,到现存的许多北剧中,直接的寻找出楔子的真实面目来。

    二

    楔音屑。《尔雅》:楔,枨也。门两旁木柱。引伸此义,则楔有位置在前之义。《西厢笺疑》:垫卓小木谓之楔。木器笋松而以木砧之,亦谓之楔。吴音读如撒。引伸此二义,则楔有支撑他物及连接他物之意。楔子的最初取名之故,或用第一义,取其位置在剧首之意,或用第二义,取其能支撑各“折”之意,或用第三义,取其能连接各“折”之意,或兼采此三义,或兼采三义中之任何二义,或竟至于另有他义,我们已无从知道,我们现在所知道的,即:

    第一,楔子是全剧中的一部分,其内容与性质和一个“折”无大区别。

    第二,楔子却又不竟是一个“折”,他们的功用有几点不同的地方。

    第三,楔子的位置并不固定,或在剧首,或在“折”间。然其性质与结构则无两样。

    第四,楔子的使用有一定的几个规律。

    第四点将在下面详细论到。假定我们已完全明了了上举的四点,则我们必知:楔子并不完全是“位置在前”之意,因有许多楔子,其位置不在“前”而在“折”间的;也不完全是“支撑他物”或“连接他物”之意,因楔子的本身即是全剧的一部分,和其余的“折”是打成一片,凝结成一块,如一粒圆润的珠,如一方晶莹的玉,不能拆分,不可离解的,当然无所谓“连接”或“支撑”的意思。有许多“名词”,经了长久的使用之后,其原意往往模糊不可追究,即其原义已为后人所忘记,或最初取名时并不曾仔细的精确的考虑过而随意乱用。如必要一一的将他们的“字原”追究出,研究出,不惟是不可能的,即勉强去搜寻找抓,得有一点结果,而其结果也多半是牵强的、附会的。所以我们在此研究北剧的楔子,不如放过了这一种徒劳无功的“字原”的探求,而直接进到楔子的本身去考察出它的性质来之为愈。

    三

    现在要讨论第一点。我们在此,要再三的说明:楔子是全剧情节中的一部分,其在全剧中的地位与“折”是毫无两样的。它与“折”是锻炼成一片了的,不能分开了的。换一句话,它的本身便是一“折”,除了几点不同之外。在这一点上,误会的人最多。如果我们明白了这一点,那末,一切的误解便都可扫除了。

    第一个误解:是将北剧的楔子与南戏的楔子相混。此二者名虽同而实大异。南戏的楔子或谓之“家门始终”,或谓之“副末开场”,其位置必在全剧之首。其情节与全剧之组织无关。非全剧的一部分,而为全剧的提纲或撮要(即全剧可离开楔子而独立的),其登场人物,则亦为一个与剧情全无关系的“副末”。他的责任,在于首先登场,将全剧的大概情节,对听众略述一遍。北剧的“楔子”,则全无此种性质,故二者决不能相混。此种分别,是凡读过几本北剧和南戏的人都会明白的,我可以不必详说。

    第二个误解是:将北剧的楔子与小说的楔子相混。盐谷温引《辞源》:“小说之引端曰楔子,以物出物之义,谓以此事楔出彼事也。见金圣叹小说评。”数语来解释北剧的楔子,此实大错。不仅未明白北剧楔子的性质,亦且未明白小说楔子的内容。按小说的楔子,或谓之“致语”,或谓之“得胜头回”。其位置必在小说的开端,或小说每章的开端。其性质,不惟与北剧的楔子不同,亦且与南戏的楔子有异。周亮工《书影》卷一:

    故老传闻罗氏为《水浒传》一百回,各以妖异语引其首。嘉靖时,郭武定重刻其书,削其致语,独存本传。金坛王氏《小品》中亦云:此书每回前各有楔子。今俱不传。

    然《水浒传》的楔子虽已不传,我们在短篇小说集的残本《京本通俗小说》、《醒世恒言》以及最流行的《今古奇观》里,尚可见到不少这种小说的楔子,而在这些楔子里,我们更可以充分的看出小说的楔子的性质与内容。它不是正文的一部分;它的内容与正文无关;它又不是正文的提纲或撮要。它大都是正文外自成篇章的一段小故事,或一段谈话。此种故事或谈话,其内容或与正文类似,或与本文恰是反面,或与本文一无关系,止不过漫然牵涉,以引其端。完全是“以此事楔出彼事”的一种方法,完全是“说书人”的一种故弄波澜的伎俩。当然这种楔子与北剧之原为全剧的一部分的楔子完全不同了。

    第三个误解是《西厢笺疑》说:“元曲本止四折,其有余情难入四折者,另为楔子。”我们在这里要注意“余情难入四折者”这几个字。我们在前面已经说过,北剧的楔子与剧中的“折”是打成一片,凝结成一块,分拆不开的。它在本文中,其地位与正则的“折”是并无差别的,其所叙述的情节,其所包含的内容,不仅不是余情,有时且为全剧的关键,全剧的顶点,全剧的主脑,至少也是全剧中不可缺少的一段情事。试举数例:杨显之的《郑孔目风雪酷寒亭》,其楔子叙的是:郑孔目救了杀人犯宋彬,同时,又娶了告从良之妓女萧娥;作者在这里已安置好下面萧娥陷害郑孔目与宋彬解救他的因由。换句话,这个楔子,便是全剧的关键。王仲文的《救孝子贤母不认尸》,其楔子叙的是:杨母之长媳欲回母家,无人伴送,杨母乃命她次子谢祖伴送她去,且命他送至半途即回。她与他分别后,却遇见了赛卢医逼她同逃,且将她的衣服脱下穿在他的因难产而死的妻身上。作者在这里,又已将全剧的要点都布置下了。

    此种例子,举不胜举。总括一句话,即楔子并非四折外或难入四折之余情。我们如果仔细的研究北剧的楔子,而详察其内容,及其与诸“折”的关系,我们便可知北剧作者之使用楔子,决不是漫然的下一着空棋,落一个闲子的,更不是将难入四折之余情收拾了来,便使之成为一个“楔子”的。楔子之要惨淡经营,苦心结构,决不下于正则的“折”的。用不到楔子的地方,决不能滥用。要用到楔子的地方,决不能不用。有时一个楔子不够用时,便不能不用两个。楔子里的东西不能归并于“四折”或“五折”之内,更不能将它扩大而成为一折。总之,北剧之有楔子,乃是北剧本身结构上很重要的一个技术。留心北剧作家使用楔子的妥切与否,便足以见其技巧的精劣。

    四

    底下论及第二点,即楔子与“折”的差别。严格的讲起来,“折”与楔子在实质上并没有多大差别。这二者之间,决无崭若鸿沟的界线。其最大的差别,则大抵在形式上而不在实质上。

    第一,楔子里所用的曲,止是一二小令,不用长套,而“折”里的曲,则非用长套不可。“折”里的长套,通常用的是《仙吕点绛唇》,《正宫端正好》,《黄钟醉花阴》,《商调集贤宾》,《越调斗鹌鹑》,《双调新水令》之类,每套多者十余曲,少者亦六七曲。楔子所用的一二小令,则大都为:

    仙吕赏花时??仙吕端正好??仙吕忆王孙??越调金蕉叶

    正宫普天乐??后庭花带过柳叶儿

    之类。但《仙吕忆王孙》以下数种,不过偶一见之,其在楔子中最常使用者则为《仙吕赏花时》、《仙吕端正好》二曲,而《仙吕赏花时》用得尤多。试举《元人百种曲》为例。百种曲中,有楔子的剧本凡六十九种,其中有三种具有两个楔子的,故实际上共有楔子七十二个。

    此外,《西厢五剧》、杂剧《十段锦》、《盛明杂剧》诸书中的有楔子的剧本,也都用的是《仙吕赏花时》、《仙吕端正好》二曲。只有两个例外,一个是《十段锦》中的《关云长义勇辞金》,其楔子里的曲,用的是《后庭花带过柳叶儿》,再一个是《盛明杂剧》中的《团花凤》,其楔子里的曲,用的是《普天乐》。更有一个例外之例外,是《西厢五剧》中的第二剧《崔莺莺夜听琴》,其楔子竟用《正宫端正好》套数全套。这实是一个例外。

    除了《崔莺莺夜听琴》的一个“例外”之外,其他各种正则的楔子,所用零曲的数目,至多不出三个,而以用一个者为最多;用两个者次之;用三个者最少。如用两个三个的零曲,则其第二曲,第三曲必为前曲的幺篇,即同腔,并不另换一个曲调。其式可分为三种:

    第一式《赏花时》或《端正好》等本曲

    第二式《赏花时》等本曲??么

    第三式《赏花时》等本曲??幺??幺

    第三式用者绝少,仅在《十段锦》中《兰红叶从良烟花梦》一剧的第一楔子中一见之而已,其“曲”则别名为“三转赏花时”。

    这乃是楔子与“折”的最显著的一个差别,是我们一见便分辨得出的差别。

    由此,又引出第二个“折”与“楔子”的差别来。原来北剧构成的元素为“曲”、“白”、“科”三种。曲由主角来唱,是抒情的。“白”则为对话。“科”则表示动作。“曲”虽有时亦作为问或答之用,然十之九皆是抒唱主角情绪的。因此,在“折”里,因曲是一个长套,便可用来充分的抒写主角的情绪的。在楔子里,因所唱的曲止是一二小令,故唱者便未能十分的抒叙他的情绪。换一句话,在“楔子”里,主角唱的人只唱一二小令,不必充分发挥他的情绪。在“折”里,则主唱的人所唱者为一个长套,有尽量倾泄他或她的紧张或激昂的心绪的可能。

    “折”与楔子更有第三个差别。“折”里的唱者,严格的只限于“主唱角”之正末或者正旦,有时主唱角以外的角色,亦在折中唱一二零曲。然此种零曲,却并不算在套数之内。在楔子里,则唱曲者不限于“主唱角”之正末或正旦,别的角色,如副末及别的角色,亦可在楔子里主唱。此种主唱角,可以别名之为“临时主唱角”。

    在《元人百种曲》的七十二楔子中,以“临时主唱角”唱曲者,共有八个,即占十分之一以上。临时主唱角以冲末为最多,此外则为末、净,还有一个不注明用何角色扮演的张飞。

    五

    现在论第三点。北剧的楔子,其位置初无定则,或在折间,或在剧首,大抵以在剧首者为最多。在折间之楔子,则其位置更可分数种,或在第一折与第二折间,或在第二折与第三折间,或在第三折与第... -->>

本章未完,点击下一页继续阅读

请安装我们的客户端

更新超快的免费小说APP

下载APP
终身免费阅读

添加到主屏幕

请点击,然后点击“添加到主屏幕”

闂傚倸鍊搁崐鎼佸磹閹间礁纾归柟闂寸绾惧綊鏌熼梻瀵割槮缁炬儳缍婇弻鐔兼⒒鐎靛壊妲紒鐐劤缂嶅﹪寮婚悢鍏尖拻閻庨潧澹婂Σ顔剧磼閻愵剙鍔ょ紓宥咃躬瀵鎮㈤崗灏栨嫽闁诲酣娼ф竟濠偽i鍓х<闁绘劦鍓欓崝銈囩磽瀹ュ拑韬€殿喖顭烽幃銏ゅ礂鐏忔牗瀚介梺璇查叄濞佳勭珶婵犲伣锝夘敊閸撗咃紲闂佺粯鍔﹂崜娆撳礉閵堝洨纾界€广儱鎷戦煬顒傗偓娈垮枛椤兘骞冮姀銈呯閻忓繑鐗楃€氫粙姊虹拠鏌ュ弰婵炰匠鍕彾濠电姴浼i敐澶樻晩闁告挆鍜冪床闂備胶绮崝锕傚礈濞嗘挸绀夐柕鍫濇川绾剧晫鈧箍鍎遍幏鎴︾叕椤掑倵鍋撳▓鍨灈妞ゎ厾鍏橀獮鍐閵堝懐顦ч柣蹇撶箲閻楁鈧矮绮欏铏规嫚閺屻儱寮板┑鐐板尃閸曨厾褰炬繝鐢靛Т娴硷綁鏁愭径妯绘櫓闂佸憡鎸嗛崪鍐簥闂傚倷鑳剁划顖炲礉閿曞倸绀堟繛鍡樻尭缁€澶愭煏閸繃宸濈痪鍓ф櫕閳ь剙绠嶉崕閬嶅箯閹达妇鍙曟い鎺戝€甸崑鎾斥枔閸喗鐏堝銈庡幘閸忔﹢鐛崘顔碱潊闁靛牆鎳愰ˇ褔鏌h箛鎾剁闁绘顨堥埀顒佺煯缁瑥顫忛搹瑙勫珰闁哄被鍎卞鏉库攽閻愭澘灏冮柛鏇ㄥ幘瑜扮偓绻濋悽闈浶㈠ù纭风秮閺佹劖寰勫Ο缁樻珦闂備礁鎲¢幐鍡涘椽閸愵亜绨ラ梻鍌氬€烽懗鍓佸垝椤栫偛绀夐柨鏇炲€哥粈鍫熺箾閸℃ɑ灏紒鈧径鎰厪闁割偅绻冨婵堢棯閸撗勬珪闁逞屽墮缁犲秹宕曢柆宥呯闁硅揪濡囬崣鏇熴亜閹烘垵鈧敻宕戦幘鏂ユ灁闁割煈鍠楅悘鍫濐渻閵堝骸骞橀柛蹇旓耿閻涱噣宕橀纰辨綂闂侀潧鐗嗛幊鎰八囪閺岋綀绠涢幘鍓侇唹闂佺粯顨嗛〃鍫ュ焵椤掍胶鐓紒顔界懃椤繘鎼圭憴鍕彴闂佸搫琚崕鍗烆嚕閺夊簱鏀介柣鎰緲鐏忓啴鏌涢弴銊ュ箻鐟滄壆鍋撶换婵嬫偨闂堟刀銏犆圭涵椋庣М闁轰焦鍔栧鍕熺紒妯荤彟闂傚倷绀侀幉锟犲箰閸℃稑妞介柛鎰典簻缁ㄣ儵姊婚崒姘偓鐑芥嚄閸撲礁鍨濇い鏍仜缁€澶愭煥閺囩偛鈧摜绮堥崼鐔虹闁糕剝蓱鐏忣厾绱掗埀顒佸緞閹邦厾鍘梺鍓插亝缁诲啫顔忓┑鍫㈡/闁告挆鍕彧闂侀€炲苯澧紒鐘茬Ч瀹曟洟鏌嗗鍛唵闂佺鎻俊鍥矗閺囩喆浜滈柟鐑樺灥閳ь剛鏁诲畷鎴﹀箻閺傘儲鐏侀梺鍓茬厛閸犳鎮橀崼婵愭富闁靛牆楠搁獮姗€鏌涜箛鏂嗩亪顢氶敐澶樻晝闁挎洍鍋撶紒鐘崇⊕閵囧嫰骞樼捄杞版埛缂備焦鍔楅崑鐐垫崲濠靛鍋ㄩ梻鍫熷垁閵忋倖鍊垫慨妯哄船閸樺鈧娲忛崕闈涚暦閵娧€鍋撳☉娅辨岸骞忕紒妯肩閺夊牆澧介幃濂告煙閾忣偅宕屾い銏¤壘楗即宕ㄩ婊愮床闂佽崵濮村ú锕併亹閸愵喖鐒垫い鎺嗗亾婵炵》绻濋幃浼搭敊閽樺绐炴繝鐢靛仧閸嬫捇锝炲澶嬧拺闂傚牊绋撶粻鍐测攽椤旀儳鍘存い銏$懇楠炴帡寮崒婊愮闯闂備胶枪閺堫剟鎮疯瀹曟繂顓奸崨顖涙畷闂佹寧绻傞幊蹇涘磻閵壯€鍋撶憴鍕8闁搞劌鎼玻鑳疀濞戞鈺冩喐韫囨稒鍎婇柛顐犲劜閳锋垶鎱ㄩ悷鐗堟悙闁诲繐寮剁换娑欐媴閸愭彃鏆熼柟濮愬劦濮婂宕掑▎鎺戝帯闁哄浜弻銊╁即濡 鍋撳Δ鍐╊潟闁绘劕顕弧鈧梺绋挎湰缁秴鈻撴ィ鍐┾拺缁绢厼鎳忚ぐ褏绱掗悩鍐茬仴闁轰緡鍣e缁樻媴缁嬫寧姣愰梺鍦拡閸嬪﹤鐣烽幇顓犵瘈婵﹩鍓欓崑宥夋⒑瑜版帗锛熼柣鎺炵畵閹繝鎮㈤懖鈺佸絼闂佹悶鍎崝宥囩矆閳ь剚绻涚€电ǹ袥闁哄懏绮撴俊鐢稿礋椤栨艾宓嗛梺绯曞墲椤ㄥ懘顢旈鍫熺厱婵炲棗绻掔粻濠氭煛鐏炲墽銆掑ù鐙呯畵楠炲棜顧佹俊顐g矒濮婅櫣绮欏▎鎯у壉闂佺懓鎲¢幃鍌炲春閵忋倕绠婚悹鍥ㄥ絻閻庮厼顪冮妶鍡樷拻闁哄拋鍋呯粋宥夊醇閺囩啿鎷绘繛杈剧悼閸庛倝宕甸埀顒勬⒑鐟欏嫮銈撮柛鎾寸箘閹广垹鈽夊▎鎴犵槇闂佹悶鍎弲娑氱矈閿曞倹鈷戦柛娑橈工婵倿鏌涢弬娆炬█鐎殿喖鎲¢幆鏃堟晲閸屾矮澹曢梺姹囧灲濞佳囥€傞懖鈺冪<閻犲洦褰冮埀顒佹倐閺佸啴濮€閵堝棛鍔堕悗骞垮劚閹虫劙宕濋敃鈧—鍐Χ閸℃鐟ㄩ梺鎸庢穿婵″洨鍒掗弮鍫燁棃婵炴番鍨婚幊鎾汇偑娴兼潙绀嬫い鎾跺枎濞呮绱撻崒娆戝妽婵﹤顭峰畷浼村冀瑜滈崵鏇㈡煙缂併垹鏋涙い顐㈡嚇閺屽秹鏌ㄩ姘闂備礁缍婇弨鍗烆渻閽樺娼栨繛宸簻瀹告繂鈹戦悩鎻掝仱婵℃彃鐗撳娲箰鎼淬垻鈹涙繝纰樷偓铏窛婵″弶鍔欓獮姗€骞囨担鐟板厞闂備胶鍘ч幗婊堝极閹间礁鍌ㄩ梺顒€绉甸悡娆撴煕韫囨艾浜归柡鍡橈耿閺屾盯濡搁妷褏楔闂佺硶鏂傞崹钘夘嚕閹绢喖顫呴柨娑樺楠炲秵淇婇悙顏勨偓鏍偋濡も偓椤繈濡搁埡鍌氣偓鍧楁煕濠靛嫬鍔楅柛瀣尵閹叉挳宕熼鍌ゆК闁诲氦顫夊ú锕傚礈閻旂厧鏄ラ柕澶涚畱缁剁偛鈹戦悙闈涗壕闁诲骸顭峰娲偡閹殿喗鎲肩紓浣筋嚙閸婅崵鍒掓繝姘€锋繛鏉戭儐閺傗偓闂備焦瀵х粙鎴犫偓姘煎墯缁傚秵绺介崨濠勫幈婵犵數濮撮崯鐗堟櫠閻㈢鍋撶憴鍕缂佽鐗撻悰顔锯偓锝庡枟閺呮繈鏌嶈閸撴稒绔熼弴掳浜归柟鐑樻尵閸樻悂姊洪幖鐐插姌闁稿酣浜堕幃姗€鍩¢崨顔惧幈闂佺懓顕慨鎾煝閸儲鐓涚€光偓閳ь剟宕伴幇顑肩細闊洦鏌i崑鍛存煕閹般劍娅撻柍褜鍓欑粔鐟邦潖閾忓湱纾兼俊顖濐嚙闂夊秴鈹戦悙鎻掔骇瀹€锝呮健楠炴垿濮€閻橆偅顫嶉梺闈涚箳婵挳鎳撻崹顔规斀閹烘娊宕愰弴銏犵柈濞村吋鎯岄弫濠傗攽閻樻彃顏痪鎹愭闇夐柨婵嗘噺閹牓寮介敓鐘冲仭婵犲﹤瀚欢鏌ユ煕閻旈鏋冮柕鍥ㄥ姈缁楃喖鍩€椤掆偓椤繐煤椤忓嫮顔愰梺缁樺姈瑜板啯淇婅閹鐛崹顔煎闂佺粯顨呭Λ婵嬬嵁閸℃稑閱囬柣鏂垮缁犳岸姊虹紒妯哄Е濞存粍绮撻崺鈧い鎺嶇閻忓鈧娲栫紞濠囧箹瑜版帒鎹舵い鎾跺Х閸橆垶姊绘担渚敯闁规椿浜炵划濠氬箣閿旇棄浜楅梺鐐藉劜閸撴岸鎮㈤崱娑欏仯濡わ箒锟ラ埀顑藉亾闂佹椿浜滈鍡欐崲濞戞氨绠旈柛婵嗗椤洭姊洪崫鍕拱闁烩晩鍨跺畷娲礋椤栨氨顦ㄩ梺缁樺姦閸撴盯寮抽敃鍌涒拻濞达絽婀卞﹢浠嬫煕婵犲啯绀嬬€规洘鍔欓幊锟犲Χ閸♀晜缍楅梻浣筋潐瀹曟﹢顢氳婢规洟宕楅懖鈺冾啎闂佺硶鍓濋敋缂佹甯¢弻娑橆潨閸垻鐦堝┑顔硷攻濡炰粙鐛崱姘兼Ь缂備胶濮抽崡鍐差潖閾忚鏆滄い鏃€鍎抽崺宀勬⒑娴兼瑧鎮奸柛蹇旓耿瀵偊骞囬鐐电獮婵犵數濮寸€氬嘲危閻楀牅绻嗛柣鎰典簻閳ь剚娲滈幑銏ゅ箛椤戔晜鐩顕€宕掑⿰鍛殽濠电姰鍨奸崺鏍礉閺嶎厼鐓曢柟杈鹃檮閻撴洘绻濋棃娑欘棞妞ゅ浚鍋婇弻宥囨嫚瀹割喗鈻堥梺鍝勬湰缁嬫垼鐏掗梺璇″幗鐢帗绂掗鈧楦裤亹閹烘挻鏆犻梺鎼炲妼濞硷繝鐛崘顔碱潊闁靛牆鎳愰ˇ褔姊洪崗鑲┿偞闁哄懏绋戦锝夋惞椤愩倗鐦堥梺姹囧灲濞佳囧煝閸喓绠惧ù锝呭暱閸氭ê鈽夐姀鈺傛櫍闂佺粯鍔曠粔鍫曞窗閺嵮呮殾濠靛倻枪鍞梺鎸庢⒐閸庢娊鐛幇顑芥斀闁绘劘鍩栬ぐ褏绱掗煫顓犵煓妤犵偛顦甸弫鎾绘偐閼碱剛宕舵繝娈垮枟閵囨盯宕戦幘缁樼厸閻忕偟纭堕崑鎾崇暦閸ャ劍鐣烽梺璇插嚱缂嶅棝宕滃☉婧惧徍闂備浇顕х€涒晠顢欓弽顓炵獥婵°倐鍋撳畝锝呯仢閳诲酣骞欓崟顓犫棨婵犵數濞€濞佳囶敄閸涱垱鍏滈柍褜鍓熷铏圭磼濡搫顫屽┑鈽嗗灠閿曨亪骞冨Δ鍛妞ゆ棁袙閹峰姊虹粙鎸庢拱闁荤啙鍥х鐎广儱顦伴悡鐔搞亜韫囨挸顏紒澶庢閳ь剝顫夊ú姗€宕濆▎鎾跺祦婵せ鍋撻柟铏矊閳绘捇宕归鑽ょ处婵犵數濮甸鏍窗濡ゅ懏鏅濋柍鍝勬噹缁€鍫ユ煥閺囨浜剧€光偓閿濆懏鍋ョ€殿喕绮欓、姗€鎮㈤崫鍕強闂傚倸饪撮崑鍕洪敃鍌氱闁煎鍊栫€氬鏌ㄥ☉妯侯伀婵☆偒鍨堕弻鐔碱敍閸℃鏆為柛濠庡灡缁绘盯鏁愰崨顔芥倷闂佹寧娲︽禍顏堝Υ娴g硶妲堟俊顖氬槻閻楁岸姊洪崨濠佺繁闁告﹢绠栭、鏇熺附閸涘ň鎷绘繛杈剧到閹虫瑧鎲撮崟鍨啍闂佸綊妫块悞锕傛偂閳ь剟姊洪幐搴g畵闁瑰嘲顑呭玻鍧楀冀椤撶喓鍙勯棅顐㈡处閹歌崵鎷归敓鐘崇厽妞ゆ挾鍠撻幊鍕磼缂佹ḿ娲寸€规洖宕灒闁告繂瀚闂傚倷绀侀幉锟犲箰閻戣棄纭€闁告劕妯婂ḿ鏍ㄧ箾瀹割喕绨荤紒鐘卞嵆楠炴牕菐椤掆偓閻忣噣鏌ㄥ☉娆欒€挎慨濠呮缁瑩宕犻埄鍐╂毎缂傚倷娴囬褔鎮ч幘缁樺仒妞ゆ洍鍋撶€规洘锕㈤崺鐐哄垂椤旇崵鍑归梻鍌欑閹诧繝宕濊箛娑樼柧婵炴垯鍨归悞鍨亜閹哄棗浜惧銈庡幘閸忔ê顕f繝姘櫇闁逞屽墲閻忔帗绻涢幘鏉戝毈闁搞劑浜堕崺銏ゅ醇閵夛腹鎷洪梺鍛婄缚閸庤鲸绂掑⿰鍫熺厽闁哄稁鍋勭敮鑸点亜椤愩垻绠伴悡銈嗐亜韫囨挸顏х紒鍗炵埣濮婃椽宕ㄦ繝鍐槱闂佸憡鎸婚悷褏鍒掗敐鍛闁靛繆妾ч幏铏圭磽娴e壊鍎忕紒銊ㄩ哺閹梹顦版惔锝囷紳閻庡箍鍎辩€氼喚绮i弮鍌楀亾鐟欏嫭绀冩俊鐐扮矙瀵偊骞樼紒妯轰汗闂佽偐鈷堥崜锕€危娴煎瓨鈷掑ù锝呮憸閺嬪啯淇婂鐓庡闁诡喚鍋ら弫鍐磼濞戞ǚ鍋撻悽鍛婄厵妞ゆ牕妫岄崑鎾绘煛閳ь剚绂掔€n偆鍘藉┑顔筋殔濡寮稿☉銏$厽闊洦宀搁崫铏圭磼缂佹ḿ鈯曠€垫澘瀚埀顒婄秵閸擄箓鎮橀柆宥嗏拺閻犲楠搁崯浼存倿閸涘﹥鍙忓┑鐘插暞閵囨繃顨ラ悙鏉戝闁诡垱妫冮弫鎰板炊閳哄倹顔撴繝纰夌磿閸嬫垿宕愯閳ь剟娼ч惌鍌氱暦瑜版帒閱囬柡鍥╁仩閹芥洟鏌f惔顖滅У闁哥姵鐗犻幃娆愮節閸愶缚绨婚梺鐟版惈缁夌兘宕楀畝鍕厱婵妫旈柇顖涗繆椤愩垺鍤囨い銏℃礋婵偓闁斥晛鍟崐閿嬩繆閻愵亜鈧牠宕归悽绋跨疇婵せ鍋撴鐐插暙椤粓鍩€椤掑嫨鈧礁顫濈捄铏瑰姦濡炪倖甯掔€氼剟鎷戦悢鍏肩厪濠电偛鐏濋崝妤佷繆閹绘帞澧涚紒缁樼洴瀹曞崬螣閾忛€涙偅闂備椒绱紞鈧繛鍜冪悼濡叉劙骞樼€涙ê顎撻梺鎯х箳閹虫挾绮敍鍕=濞达絽澹婇崕鎰版偨椤栨稑绗掗柣婊冾煼閹虫顢涘⿰鍛緫婵犵數鍋為崹璺虹幓閸ф鍥敇閵忊€充画濠电姴锕ら崯鐗堟櫏闁诲氦顫夊ú鏍箹椤愶附鍋╂繝闈涱儏缁€瀣亜閹达絽袚閻庢艾銈稿缁樼瑹閳ь剙岣块懡銈傚亾闂堟稓鐒哥€规洏鍨介獮鏍ㄦ媴閸濄儺鍞甸梻浣芥硶閸犳挻鎱ㄩ悽鍛婂亗闁哄洢鍨洪崐鐢告煥濠靛棛鍑归柟顔肩Ч濡懘顢楁径濠傗拫闂佸搫鏈ú鐔风暦闁秴鍗抽柣妯兼暩瀹曞弶淇婇妶鍥ラ柛瀣仱閺佸姊烘导娆戞偧闁稿繑锚閻g兘宕奸弴鐐嶁晠鏌ㄩ弮鍌氫壕婵炲牓绠栧濠氬磼濮橆兘鍋撴搴g焼濞撴埃鍋撴鐐差樀閸ㄥ墽鎼炬担瑙勩仢闁轰礁鍟村畷鎺戭潩妲屾牗肖濠电姷鏁搁崑鐐哄垂椤栫偛鍨傜憸鐗堝笒绾惧ジ鏌曟繛鐐珕闁抽攱鍨堕妵鍕箳閸℃ぞ澹曠紓鍌欑椤﹂亶寮繝姘槬婵炴垯鍨圭粻锝夋煥閺冨泦鎺楀箯婵犳碍鈷戦柛鎾村絻娴滅偤鏌涢悩铏鐎规洘娲熼獮鍥敊閽樺鐎鹃梻浣虹帛椤ㄥ懘鎮ч崱娆戠當闁圭儤姊诲Λ顖炴煙椤栧棗瀚禒鎾⒑閸濆嫮鐏遍柛鐘崇墵閻涱噣宕卞☉娆忎罕闂佸壊鍋掗崑鍛此夋径鎰拻濞达絽鎲¢幆鍫ユ倵濮樸儱濮傜€规洘娲熼幃鐣岀矙閼愁垱鎲伴梻渚€娼ф灙闁稿寒鍣e銊︾鐎n偆鍘遍梺鏂ユ櫅閸熺偟绱撳顓滀簻闁挎洖鍊烽幉鐐叏婵犲懏顏犵紒顔界懃閳诲酣骞嗚婢瑰姊绘担鐑樺殌闁硅绻濋獮鍐磼閻愬弶妲梺闈涚箞閸婃洜绮绘繝姘仯闁搞儯鍔岀徊濠氭煟鎼搭喖骞栨い顏勫暣婵″爼宕卞Ο閿嬪闂備礁鎼幏瀣磻閸涱垳鐭夌€广儱顦介弫鍌炴煕濞戝崬澧扮紒鐘冲哺濮婅櫣绱掑Ο鍝勑曟繛瀛樼矋缁捇宕洪埀顒併亜閹寸偛鍔ら柍褜鍓氱换鍌炴偩閻戣姤鏅插璺猴功椤︺劌顪冮妶鍡橆梿闁稿鍔欏畷顐⑽旈崨顔惧幐婵犮垼娉涢敃锔芥櫠閹达附鐓曢柡鍌氭健閸欏嫰鏌涢埡鍐ㄤ粶妞ゆ挸銈稿畷銊╊敂閸涱喗婢戦梻鍌欒兌缁垶鏁嬮悗娈垮枛閻栧ジ鐛弽顓炵疀妞ゆ柨澧介敍婊堟⒑缂佹◤顏堟倶濮樿泛鍚归柍褜鍓熷濠氬炊瑜滃Ο鈧梺鍝勮閸斿矂鍩為幋锕€骞㈡俊顖滃劋椤忥繝姊绘担鐑樺殌鐎殿喖鐖奸獮鍐磼閻愯尪鎽曞┑鐐村灦椤倿鎮㈤搹鍦紲濠碘槅鍨甸妴鈧柛瀣崌楠炲洭顢橀悢宄颁紟濠电姷鏁告慨鎾箠韫囨侗鏁傞柣妯兼暩绾惧吋銇勯弮鍌涙珪闁瑰啿娲﹂〃銉╂倷閺夋垵顫嶉梺璇″灡濡啯鎱ㄩ埀顒勬煃閵夛箑澧ù鐓庢濮婂宕掑顑藉亾閻戣姤鍊块柨鏇楀亾妞ゎ亜鍟村畷绋课旈埀顒勬儗濡ゅ懎绠规繛锝庡墮婵¤偐绱掗幇顓ф畷闁逛究鍔岃灒闁割煈鍠氶崢顐︽⒑閹肩偛鈧洜绮旈悷閭﹀殨闁割偅娲栭柋鍥ㄧ箾閹寸伝顏堚€栫€n亶娓婚柕鍫濆€瑰▍鍥煕韫囨棑鑰挎鐐插暙铻栭柛娑卞枟濞呮粓鏌熼懖鈺勊夐柍褜鍓濈亸娆撴偉闁秵鈷掑ù锝呮憸缁夌儤銇勯妷锔藉暗闁告帗甯¢、娑樷堪閸曨偄绨ユ繝鐢靛仦閸ㄥ爼鎮烽敂鍓х闁搞儺鍓氶悡鏇㈡煙閻愵剦娈旈柛鐕佸亰閹繝宕掗悙绮规嫽婵炶揪绲肩拃锕傚绩閻楀牏绠鹃柛娑卞枟缁€瀣煙椤旀儳鍘村┑鈩冩倐閸┾剝鎷呴崟鍓佺暤闁哄瞼鍠栭幃褔宕奸悢鍝勫殥缂傚倷鑳舵慨鍨箾婵犲洤钃熼柣鏃囥€€閸嬫挸鈽夊▎瀣窗缂備胶濮靛玻鍧楀箟閹间礁绾ф繛鍡欏亾鏁堝┑鐑囩到濞层倝鏁冮鍫濈畺婵炲棙鎼╅弫鍌炴煕閺囨ê濡煎ù婊堢畺閺屸€愁吋鎼粹€茬凹闂佸搫妫欑划鎾诲蓟閻斿吋鍊绘慨妤€妫欓悾鍓佺磼閹冣挃闁硅櫕鎹囬崺鐐哄箣閿旇棄浜归悗瑙勬礀濞村倿寮抽敓鐘斥拺缂佸鐏濋銏°亜閵娿儲顥犻柟骞垮灩閳藉濮€閻樿尪鈧灝鈹戦埥鍡楃仴妞ゆ泦鍥棄鐎广儱顦伴埛鎴犵磽娴h偂鎴犱焊娴煎瓨鐓熼柣鏂垮级濞呭懏銇勯弴顏嗙М鐎规洖銈稿鎾倷閸濆嫭鏆梻鍌欒兌缁垶寮婚妸鈺佸簥闁告瑥顦伴崣蹇涙煏韫囧鈧牠鍩涢幋婢濆綊宕楅懖鈺傚櫚濠碉紕铏庨崰姘辨閹烘鏁婇柤鎭掑劚绾炬娊鎮楀▓鍨灈妞ゎ厾鍏樺畷娲礋椤栨氨顦ㄩ梺瀹犳〃缁讹繝鍩€椤掍焦灏电紒杈ㄦ尰閹峰懘宕滈幓鎺戝缂傚倷闄嶉崝鎴炵鐠鸿櫣鏆﹂柟杈剧畱缁犲鎮归崶銊у弨闁轰焦绮岄埞鎴炲箠闁稿﹥鍔欏畷鎴﹀箻缂佹ḿ鍙冮梺鍛婂姦娴滄粓寮稿☉銏$厸閻忕偟鍋撶粈鍐磼缂佹ḿ娲撮柟顔界懇椤㈡鎷呴崫鍕ɑ闂傚倸鍊烽懗鑸电仚濡炪倖鍨甸幊搴ょ亱濠电娀娼ч鍛存嫅閻斿摜绠鹃柟瀵稿仧閻擃垱绻涘畝濠侀偗闁哄本鐩獮妯侯渻鐠囪弓澹曟繝纰樺墲瑜板啴鎮ч崱娑掆偓鏃堝礃椤斿槈褔鏌涘☉姗嗗殶鐎规洦浜娲偡閺夋寧顔€闂佺懓鍤栭幏锟�