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那强烈的节奏，晦暗却澎湃,像是海上的暴风雨，像是龙卷风，像是火山爆发，像是无法反抗的自然风暴。
任何文字和语言的描述在此刻都变得那样苍白无力。
山呼海啸般的呐喊,那是命运来扣门的声音！
命运站在你的门外，带着深刻的苦难和沉重的人生，用力地敲门,它带着你的痛苦来找你了，不让你逃避，硬要你开门放它进来。
你是不是躲在黑暗里，缩在角落里,不敢应声？
你越是恐惧，它的敲门声就越是疯狂！
贝多芬在第一乐章的开头，写下了一句话……
“命运在敲门。”
躲是躲不掉的。
无论如何，命运它都还是来了，它来找你了，它一下又一下地扣门，激烈、沉重、汹涌！它就是要吓倒你！它就是要恐吓你！它就是要让你像此刻这样浑身颤栗！
命运这世上唯一的神。
庸碌的凡人还想怎么样抵抗？
命运之神摧枯拉朽地席卷而来，比北极的寒风还要冷冽，比尸骸遍野的战场还要血腥。
音乐不断发展，变换着各种形态。管弦乐向我们展示着人生的沉重痛苦，展示着人与命运艰难的斗争。
还是要充满希望啊，还是要跟命运做斗争啊。
第二乐章，音乐不似第一乐章那般激烈，渐渐平复下来。
似乎还有希望啊，人就是这样天性乐观的生物，到了绝境却依旧希望命运能放自己一马。说不定还会有转机呢？
可你以为苦难是来做什么呢？你以为真有侥幸？
苦难就是来毁灭你的。
痛苦没有人们赋予的多余的意义，它就是要让你痛。
它残酷无情，不讲道理，毫无逻辑。
激烈的斗争开始了，人与命运之战，仿佛是一场已经弹尽粮绝的守城之战，怪兽在城墙下咆哮，城门随时都要被突破，烽火硝烟的城墙里，是疲惫的士兵和绝望的老弱妇孺。
第三乐章，音乐越来越不安，那是最深的黑夜里，是决战前的最后一晚。
终于全部希望都被摧毁了，不得再心存侥幸，也无处可以逃避，那与命运的一战不可避免。
弦乐飘忽不定，鼓声轻轻的，像是怕吵醒了黑夜。
雨还在下，天色晦暗，不安与恐惧在城市里弥漫，黑暗正在悄悄地向光明过渡……
第四乐章，一开始就是辉煌无比的凯旋进行曲。
比第一乐章命运的叩门之声还要激烈，音乐的表情不再是晦暗沉重的，乐曲忽然变得光明又激昂，像是高亢的胜利曲。
我们昂首挺胸，拿着盾牌和长矛，向着命运突刺。
打开城门，士兵冲出围城，东方有太阳升起，下了一整夜的滂沱大雨终于停下，战士们踩着泥水奋战。
泥泞里有人类的高贵。
命运是史上唯一的神，而敢于屠神的，是那英雄。
自信、豪迈，排山倒海一般的巨浪扑面而来，心潮澎湃，那是叶天泽指挥的《贝多芬c小调第5号交响曲》。
一曲结束，贝果发现自己竟然满脸都是泪水。
她浑身不住地颤抖着，那是一种每一个毛孔都打开的感觉，酣畅淋漓，只有哭一场才能让内心澎湃的情感得意宣泄。
贝果听过许多版本的贝5，富特文格勒的版本充满了艺术气质，内涵深厚，细节丰富，可以看得出对贝多芬的理解深刻，完美地刻画了贝多芬创作乐曲时的心情。克莱伯的版本，流畅、现代、舒适，惟妙惟肖，带着一股潇洒，不矫饰，充满了平衡感，非常耐听。
而叶天泽的版本带着一股刚毅骄傲的王者之气，音乐从头到尾都有一条明确的direction在指引，就像是将军制定好冲锋的方向，战士们按照他的指引拼杀，突出重围。
都说指挥是对作曲的再创造，每一个指挥家都有自己的风格，叶天泽的这一首贝5，从头至尾都有一种王者气概。
他没有要向命运臣服的意思，就是刚硬地要把它踩在脚下。
你来敲门，我便开门一战。
这英雄的巨浪，似乎感染了在场的每一个人，音乐的品味有高级或者低级，但是音乐的感受却都是一样的，那是人类的共情。
所有人都起立鼓掌，排山倒海的掌声要把音乐厅淹没。
贝果也站起来，一边抽噎着一边擦着眼泪，她拼命地为叶天泽鼓掌，像是在迎接一个英雄。
他真的是天才的指挥家，贝果从未像此刻这样感到过一种澎湃。
每个人都有自己坠入爱河的时刻，贝果也有，她也曾经坠入爱河。
第一次在街头偶遇叶天泽，被他拿起手。
第一次在爷爷的地下室摸到小提琴，拉出第一个音符。
现如今，贝果又感受到了那种坠入爱河的迷幻，不知身处何处，甚至有一种产生了幻听的错觉，仿佛音乐声还没有停止，也永不会停止。
贝果感... -->>
那强烈的节奏，晦暗却澎湃,像是海上的暴风雨，像是龙卷风，像是火山爆发，像是无法反抗的自然风暴。
任何文字和语言的描述在此刻都变得那样苍白无力。
山呼海啸般的呐喊,那是命运来扣门的声音！
命运站在你的门外，带着深刻的苦难和沉重的人生，用力地敲门,它带着你的痛苦来找你了，不让你逃避，硬要你开门放它进来。
你是不是躲在黑暗里，缩在角落里,不敢应声？
你越是恐惧，它的敲门声就越是疯狂！
贝多芬在第一乐章的开头，写下了一句话……
“命运在敲门。”
躲是躲不掉的。
无论如何，命运它都还是来了，它来找你了，它一下又一下地扣门，激烈、沉重、汹涌！它就是要吓倒你！它就是要恐吓你！它就是要让你像此刻这样浑身颤栗！
命运这世上唯一的神。
庸碌的凡人还想怎么样抵抗？
命运之神摧枯拉朽地席卷而来，比北极的寒风还要冷冽，比尸骸遍野的战场还要血腥。
音乐不断发展，变换着各种形态。管弦乐向我们展示着人生的沉重痛苦，展示着人与命运艰难的斗争。
还是要充满希望啊，还是要跟命运做斗争啊。
第二乐章，音乐不似第一乐章那般激烈，渐渐平复下来。
似乎还有希望啊，人就是这样天性乐观的生物，到了绝境却依旧希望命运能放自己一马。说不定还会有转机呢？
可你以为苦难是来做什么呢？你以为真有侥幸？
苦难就是来毁灭你的。
痛苦没有人们赋予的多余的意义，它就是要让你痛。
它残酷无情，不讲道理，毫无逻辑。
激烈的斗争开始了，人与命运之战，仿佛是一场已经弹尽粮绝的守城之战，怪兽在城墙下咆哮，城门随时都要被突破，烽火硝烟的城墙里，是疲惫的士兵和绝望的老弱妇孺。
第三乐章，音乐越来越不安，那是最深的黑夜里，是决战前的最后一晚。
终于全部希望都被摧毁了，不得再心存侥幸，也无处可以逃避，那与命运的一战不可避免。
弦乐飘忽不定，鼓声轻轻的，像是怕吵醒了黑夜。
雨还在下，天色晦暗，不安与恐惧在城市里弥漫，黑暗正在悄悄地向光明过渡……
第四乐章，一开始就是辉煌无比的凯旋进行曲。
比第一乐章命运的叩门之声还要激烈，音乐的表情不再是晦暗沉重的，乐曲忽然变得光明又激昂，像是高亢的胜利曲。
我们昂首挺胸，拿着盾牌和长矛，向着命运突刺。
打开城门，士兵冲出围城，东方有太阳升起，下了一整夜的滂沱大雨终于停下，战士们踩着泥水奋战。
泥泞里有人类的高贵。
命运是史上唯一的神，而敢于屠神的，是那英雄。
自信、豪迈，排山倒海一般的巨浪扑面而来，心潮澎湃，那是叶天泽指挥的《贝多芬c小调第5号交响曲》。
一曲结束，贝果发现自己竟然满脸都是泪水。
她浑身不住地颤抖着，那是一种每一个毛孔都打开的感觉，酣畅淋漓，只有哭一场才能让内心澎湃的情感得意宣泄。
贝果听过许多版本的贝5，富特文格勒的版本充满了艺术气质，内涵深厚，细节丰富，可以看得出对贝多芬的理解深刻，完美地刻画了贝多芬创作乐曲时的心情。克莱伯的版本，流畅、现代、舒适，惟妙惟肖，带着一股潇洒，不矫饰，充满了平衡感，非常耐听。
而叶天泽的版本带着一股刚毅骄傲的王者之气，音乐从头到尾都有一条明确的direction在指引，就像是将军制定好冲锋的方向，战士们按照他的指引拼杀，突出重围。
都说指挥是对作曲的再创造，每一个指挥家都有自己的风格，叶天泽的这一首贝5，从头至尾都有一种王者气概。
他没有要向命运臣服的意思，就是刚硬地要把它踩在脚下。
你来敲门，我便开门一战。
这英雄的巨浪，似乎感染了在场的每一个人，音乐的品味有高级或者低级，但是音乐的感受却都是一样的，那是人类的共情。
所有人都起立鼓掌，排山倒海的掌声要把音乐厅淹没。
贝果也站起来，一边抽噎着一边擦着眼泪，她拼命地为叶天泽鼓掌，像是在迎接一个英雄。
他真的是天才的指挥家，贝果从未像此刻这样感到过一种澎湃。
每个人都有自己坠入爱河的时刻，贝果也有，她也曾经坠入爱河。
第一次在街头偶遇叶天泽，被他拿起手。
第一次在爷爷的地下室摸到小提琴，拉出第一个音符。
现如今，贝果又感受到了那种坠入爱河的迷幻，不知身处何处，甚至有一种产生了幻听的错觉，仿佛音乐声还没有停止，也永不会停止。
贝果感... -->>
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