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其实这个盘子也是个非常好的官窑器，将来十多万是没问题的。
不过仿的就是仿的，就算官仿官也不行，规矩不能破，要让翁叶铭养成这个习惯：他必须要去卖家处协商一下，要么退货退钱，要么把差额拿回来。
“叶铭，最好能够私下里和那人说，就是不能差额买回来，也不能断了人家的财路。”
张楠提醒道。
要是在一群人面前说东西不到代，那就是断人财路，这可是结仇的事！就算对方为了将来的生意不发作，估计也会记恨在心。
犯不着结个隐藏的仇家，做生意要和气生财。
张楠让翁叶铭用放大镜仔细看那青花一束莲纹盘，“乾隆时期仿古风盛行，景德镇的御窑厂烧制了一大批仿明宣德时期的青花盘，它们的形制、大小、纹饰布局与原器完全一样。
有的写款识，有的不写，而且款识有两种，第一种就是这个盘子上的‘大明宣德年制’款，另一种是‘大清乾隆年制’本朝款。
这种青花一束莲纹盘，我见过明永乐年的，还有宣德本朝的，都是一样纹饰，可以算成是明早期的标准器。
与宣德青花盘相比，乾隆仿品釉面洁白，青花色泽鲜艳。而宣德盘青花的颜色则相对的深邃宁静，还有着水墨画一般的效果，而乾隆仿品得线条则显得相对较为硬。
总之，宣德青花盘具有洒脱飘逸的韵味，而乾隆时的仿品则带有乾隆官窑青花的时代特征，正统。”
不过只是说很难有个对比，“国家历史博物馆展厅里就有宣德青花器原品展览，你有空可以去看看，能心里有底。”
说着，按照记忆，从一个箱子里取出个乾隆青花龙盘，指着底部的款识道：“这会手头没有明官窑青花瓷给你对比，你看一下乾隆本朝款和刚才那个仿宣德款有没有类似的地方？”
这古董只要有东西参照就一切都好说，翁叶铭看着看着就觉出点味来：“好像书法的书写的方式很相似，工整。”
翁叶铭说得有点不自信，张楠一听后，道：“你已经看出点名堂来了，同一批窑工画师，是写不出两种完全不同风格来的。在落款上乾隆多伪托款，老给后世的收藏者添乱，这个什么十全老人绝对是故意的！
不光仿宣德，还有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心应手，很多人看来是真伪难辨。其实就在底款书写上有很大不同：和明款相比，乾隆时的仿款显得相对软弱无力、拘谨，不及明款豪放。还多用铁线篆书写，馆阁体，字迹工整纤细、娟秀无力。”
翁叶铭不仅仅在仔细听，还拿着笔记本快速记录——这完全就是不轻易外传的宝贵经验，他在潘家园听人闲聊时，听说过不少这个圈子里的一些陈俗旧规。
那些分辨器物真假的经验、绝活一般只父传子、师傅教徒弟，外人别想知道！
至于目前能够找到的考古杂志，里头根本就没说到真假辨识的问题：而且很多后世收藏杂志都还没出来呢。
更没有20多年后网络上那些什么人都能查到的资料，翁叶铭当然要仔细学。
“还有，清代青花瓷造型因循守旧，如盘、碗、樽等许多器物，从康熙到宣统朝，款式、尺寸都从未改变过，都是一样的！
乾隆青花瓷也是这样，《钦定皇朝礼器图式》里就有详细规定，不过这本书不知道如今有没有的买，要是有，你就要去想办法去弄一本来。
将来要是碰上不符合钦定尺寸的青花瓷，就要考虑是否世伪器，鉴定时应特别注意。”
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其实这个盘子也是个非常好的官窑器，将来十多万是没问题的。
不过仿的就是仿的，就算官仿官也不行，规矩不能破，要让翁叶铭养成这个习惯：他必须要去卖家处协商一下，要么退货退钱，要么把差额拿回来。
“叶铭，最好能够私下里和那人说，就是不能差额买回来，也不能断了人家的财路。”
张楠提醒道。
要是在一群人面前说东西不到代，那就是断人财路，这可是结仇的事！就算对方为了将来的生意不发作，估计也会记恨在心。
犯不着结个隐藏的仇家，做生意要和气生财。
张楠让翁叶铭用放大镜仔细看那青花一束莲纹盘，“乾隆时期仿古风盛行，景德镇的御窑厂烧制了一大批仿明宣德时期的青花盘，它们的形制、大小、纹饰布局与原器完全一样。
有的写款识，有的不写，而且款识有两种，第一种就是这个盘子上的‘大明宣德年制’款，另一种是‘大清乾隆年制’本朝款。
这种青花一束莲纹盘，我见过明永乐年的，还有宣德本朝的，都是一样纹饰，可以算成是明早期的标准器。
与宣德青花盘相比，乾隆仿品釉面洁白，青花色泽鲜艳。而宣德盘青花的颜色则相对的深邃宁静，还有着水墨画一般的效果，而乾隆仿品得线条则显得相对较为硬。
总之，宣德青花盘具有洒脱飘逸的韵味，而乾隆时的仿品则带有乾隆官窑青花的时代特征，正统。”
不过只是说很难有个对比，“国家历史博物馆展厅里就有宣德青花器原品展览，你有空可以去看看，能心里有底。”
说着，按照记忆，从一个箱子里取出个乾隆青花龙盘，指着底部的款识道：“这会手头没有明官窑青花瓷给你对比，你看一下乾隆本朝款和刚才那个仿宣德款有没有类似的地方？”
这古董只要有东西参照就一切都好说，翁叶铭看着看着就觉出点味来：“好像书法的书写的方式很相似，工整。”
翁叶铭说得有点不自信，张楠一听后，道：“你已经看出点名堂来了，同一批窑工画师，是写不出两种完全不同风格来的。在落款上乾隆多伪托款，老给后世的收藏者添乱，这个什么十全老人绝对是故意的！
不光仿宣德，还有少量仿成化、正德、嘉靖，所仿明款得心应手，很多人看来是真伪难辨。其实就在底款书写上有很大不同：和明款相比，乾隆时的仿款显得相对软弱无力、拘谨，不及明款豪放。还多用铁线篆书写，馆阁体，字迹工整纤细、娟秀无力。”
翁叶铭不仅仅在仔细听，还拿着笔记本快速记录——这完全就是不轻易外传的宝贵经验，他在潘家园听人闲聊时，听说过不少这个圈子里的一些陈俗旧规。
那些分辨器物真假的经验、绝活一般只父传子、师傅教徒弟，外人别想知道！
至于目前能够找到的考古杂志，里头根本就没说到真假辨识的问题：而且很多后世收藏杂志都还没出来呢。
更没有20多年后网络上那些什么人都能查到的资料，翁叶铭当然要仔细学。
“还有，清代青花瓷造型因循守旧，如盘、碗、樽等许多器物，从康熙到宣统朝，款式、尺寸都从未改变过，都是一样的！
乾隆青花瓷也是这样，《钦定皇朝礼器图式》里就有详细规定，不过这本书不知道如今有没有的买，要是有，你就要去想办法去弄一本来。
将来要是碰上不符合钦定尺寸的青花瓷，就要考虑是否世伪器，鉴定时应特别注意。”
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