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第064章演技
陈树亭和阳子各自拿到了剧本。
作为演员，拿到剧本第一件事就是要做“案头工作”：熟记台词，分析剧情、剖析角色。
演员需要天赋，更需要过硬的案头工作。案头工作是一个演员的态度。没有态度，演出来的角色往往没有诚意。可是现在年轻的演员，很少能静得下这个心。
这方面，阳子就做得非常好。阳子经验比陈树亭丰富，他诚心向阳子求教。
阳子在工作上非常敬业。他的台词量不多，他拿起来反复背诵、朗读，揣摩每句话的语气。差不过一天的功夫，他就把几千字的台词背完了。
背完之后，他辅助陈树亭做案头工作。
“咱们试试戏。”阳子见陈树亭也把台词背熟了，对他说。
“好。”陈树亭巴不得。
阳子的演技至少比陈树亭高五成。他走起来，特别的轻松自如，很快就把他的几场戏对完了。
陈树亭觉得甚好，心里就有了些压力。
对完了阳子的戏，阳子要帮陈树亭对戏。
“......你这里发脾气的表情，有点不太好。”陈树亭走完一场戏，阳子开始发话了，“角色被养母扇一耳光，他不应该是光愤怒，而是愤怒中带点心如死灰。
你想啊，对一个人很绝望、心寒，那时候哪怕有愤怒，其实是很冷峻的愤怒。不是仇，也不是怨，而是添加了痛楚的。”
陈树亭客串的角色，是个大明星，叫韩志孺。
大明星的生母和他的养父是青梅竹马。大明星的亲生父母去世之后，养父把他带回家抚育，凑巧养父母不孕不育，就没有告诉大明星他的真实身份。
养母对大明星很有心结，从小就当面一套背后一套的对待他，让他有点疑惑。他既想得到母爱，又对母爱很疑惑。他看得出他母亲对他不好，却又不明白为什么，他是唯一的儿子。
时间久了，他慢慢对母爱绝望了。哪怕是绝望，仍是心碎的绝望，带着难以接受的痛楚。
每个人都渴望母爱和亲情。
这种客串的角色，可以随意走走。但是，阳子把这个前因后果分析给陈树亭听，告诉他不能随便演。
“不行，阿亭，你这里不能哭。”陈树亭重新走第二次的时候，阳子再次打断他，“哭又太懦弱了......”
剧本里没有明确些这个角色是懦弱还是孤傲，但是阳子觉得这种家庭环境下的孩子，若不是很变态，就是很冷清的。
角色绝对不是一个对着养母哭得出来的人，因为他的心都凉透了，对养母绝望透了。哪怕是绝望透了，被养母误会了，还是会有点痛楚的愤怒。
阳子喜欢把角色的经历联系实际，然后揣摩一些剧本里没有的性格，来填充这个人物。
阳子总是说，剧本给演员的东西很有限，一个角色是否出彩，需要演员尊重剧本的前提好，认真体会这个角色。
演技和用心可以改变演员在一部戏里的地位。
陈树亭有点无力，跌坐在沙发上：“这个有点难......”
演技分体验派和模仿派。
陈树亭之前演过戏，都是打斗的角色，心里戏很少，所以他走得特别好。他的演技，除了少得可怜的经验，就都是来自模仿。
“是有点难度。”阳子道，“要不你再揣摩揣摩，试试看感觉......”
“行。”陈树亭接过剧本，自己就回房了。
他躺在床上，满脑子里都是这个角色。阳子给陈树亭的建议，都是非常实用而且中肯的。
每个小角色都不能轻待他。
体会了半天，陈树亭终于能明白阳子说的是什么感情。
“阳子，阳子，咱们再试一次。”陈树亭跑去找阳子。
阳子乐意帮他。
可是，等他演了一遍，阳子目瞪口呆看着他，半晌都不知该怎么形容，道：“我怎么觉得你苦大仇深的啊，这种感觉完全不对劲，这还不如你之前的愤怒。”
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第064章演技
陈树亭和阳子各自拿到了剧本。
作为演员，拿到剧本第一件事就是要做“案头工作”：熟记台词，分析剧情、剖析角色。
演员需要天赋，更需要过硬的案头工作。案头工作是一个演员的态度。没有态度，演出来的角色往往没有诚意。可是现在年轻的演员，很少能静得下这个心。
这方面，阳子就做得非常好。阳子经验比陈树亭丰富，他诚心向阳子求教。
阳子在工作上非常敬业。他的台词量不多，他拿起来反复背诵、朗读，揣摩每句话的语气。差不过一天的功夫，他就把几千字的台词背完了。
背完之后，他辅助陈树亭做案头工作。
“咱们试试戏。”阳子见陈树亭也把台词背熟了，对他说。
“好。”陈树亭巴不得。
阳子的演技至少比陈树亭高五成。他走起来，特别的轻松自如，很快就把他的几场戏对完了。
陈树亭觉得甚好，心里就有了些压力。
对完了阳子的戏，阳子要帮陈树亭对戏。
“......你这里发脾气的表情，有点不太好。”陈树亭走完一场戏，阳子开始发话了，“角色被养母扇一耳光，他不应该是光愤怒，而是愤怒中带点心如死灰。
你想啊，对一个人很绝望、心寒，那时候哪怕有愤怒，其实是很冷峻的愤怒。不是仇，也不是怨，而是添加了痛楚的。”
陈树亭客串的角色，是个大明星，叫韩志孺。
大明星的生母和他的养父是青梅竹马。大明星的亲生父母去世之后，养父把他带回家抚育，凑巧养父母不孕不育，就没有告诉大明星他的真实身份。
养母对大明星很有心结，从小就当面一套背后一套的对待他，让他有点疑惑。他既想得到母爱，又对母爱很疑惑。他看得出他母亲对他不好，却又不明白为什么，他是唯一的儿子。
时间久了，他慢慢对母爱绝望了。哪怕是绝望，仍是心碎的绝望，带着难以接受的痛楚。
每个人都渴望母爱和亲情。
这种客串的角色，可以随意走走。但是，阳子把这个前因后果分析给陈树亭听，告诉他不能随便演。
“不行，阿亭，你这里不能哭。”陈树亭重新走第二次的时候，阳子再次打断他，“哭又太懦弱了......”
剧本里没有明确些这个角色是懦弱还是孤傲，但是阳子觉得这种家庭环境下的孩子，若不是很变态，就是很冷清的。
角色绝对不是一个对着养母哭得出来的人，因为他的心都凉透了，对养母绝望透了。哪怕是绝望透了，被养母误会了，还是会有点痛楚的愤怒。
阳子喜欢把角色的经历联系实际，然后揣摩一些剧本里没有的性格，来填充这个人物。
阳子总是说，剧本给演员的东西很有限，一个角色是否出彩，需要演员尊重剧本的前提好，认真体会这个角色。
演技和用心可以改变演员在一部戏里的地位。
陈树亭有点无力，跌坐在沙发上：“这个有点难......”
演技分体验派和模仿派。
陈树亭之前演过戏，都是打斗的角色，心里戏很少，所以他走得特别好。他的演技，除了少得可怜的经验，就都是来自模仿。
“是有点难度。”阳子道，“要不你再揣摩揣摩，试试看感觉......”
“行。”陈树亭接过剧本，自己就回房了。
他躺在床上，满脑子里都是这个角色。阳子给陈树亭的建议，都是非常实用而且中肯的。
每个小角色都不能轻待他。
体会了半天，陈树亭终于能明白阳子说的是什么感情。
“阳子，阳子，咱们再试一次。”陈树亭跑去找阳子。
阳子乐意帮他。
可是，等他演了一遍，阳子目瞪口呆看着他，半晌都不知该怎么形容，道：“我怎么觉得你苦大仇深的啊，这种感觉完全不对劲，这还不如你之前的愤怒。”
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